美学在园林景观设计中的应用，总结出园林景观设计的美学要点。
人们在长期的园林景观设计实践中积累了丰富的经验，并总结出了一些美学要点和艺术处理手法。即主从与重点、节奏与韵律、看与被看、透景与障景、借景与抑景、层次与虚实、步移景异、高低错落、质感肌理等。只有在了解这些美学要点的基础上，在设计实践中不断综合运用这些艺术处理手法，才能使园林景观设计方案具有更深的内涵。
一、主从与重点
俗话说“牡丹虽好，还需绿叶扶持”。在有关论述形式美的书籍中，总是把主从分明或重点突出作为一条重要的原则，就园林景观而言，主景是空间的重点或核心，它是主体与主题所在，是控制视线的关键点，而从景只起陪衬主景的作用，使主景突出。园林景观如果不分主次平均对待，会使人感到平淡无奇，这不能不说是设计中的不足。现代城市园林景观中往往将主景动势向心、主景升高、主景设置轴线端点以及主景体量、色彩、造型的强化处理，使其在从景的烘托陪衬下体现出主从重点关系。
二、节奏与韵律
在视觉艺术中节奏与韵律本身是一种变化，在园林景观设计中也常见到节奏与韵律的运用，空间构图的艺术性很大部分是依靠它来获得。包括空间的对比与组织、景观节点的排列与布置、空间形态的比例与尺度等方面，其中以空间的对比与组织，最易突显效果。如把具有大小、形状、开合等明显差异的空间，通过一定的序列关系组织在一起，将产生强烈的对比效果，从而相互衬托突出各自特点，创造出感人至深的节奏韵律。
三、看与被看
观景和景观这两个词汇，同样的两个字，仅仅因为顺序的颠倒便赋予了不同的含义。观景具有从某一点向别处看的意思，景观则是指对对象进行各方面的观赏，简言之就是看与被看。在园林景观中绝大多数景点――包括建筑、山石在内，都必须同时兼顾到这两方面的要求。我们登上亭台、楼阁、榭或塔，可观赏山、桥、树木植被或在堂桥廊等处可观赏亭台、楼阁。这种在甲点观赏乙点，在乙点又观赏甲点的构景方法也称之为对景。
四、透景与障景
一切艺术作品最终都是要诉诸于表现的，但如何表现确大有讲究。其中不外有两种倾向：一种是率直的和盘托出，即美好的景物被高于游人视线的物体所遮挡，须开辟透景线，这种处理手法叫透景；另一种是隐晦的显而不露，也即在园内设障景使视线受阻，令游人产生“山穷水尽”之感。经过改变空间引导方向，使园林逐渐展开，达到“柳暗花明”的境界，这种处理手法叫障景。不同的民族由于文化传统和审美情趣不同，其倾向性也有差异。大体上西方人倾向于前一种方式，东方人多倾向于后一种方式。
五、借景与抑景
借景与抑景是园林景观设计常见的构景手法，运用它可起扩大知觉空间起到引导暗示作用。借景可以开辟赏景透视线借，也可以提升视景点的高度借，借景打破界域，虚而待物，丰富和扩大景观空间的视觉范围。抑景通过“欲扬先抑”的处理，避免园林景观的一览无余，使其显得有艺术魅力。例：苏州园林善于用半壁廊将景物藏在壁的后面，在壁上设有漏窗，使景物通过漏窗若隐若现，使游人产生一种迫不及待，急于窥视全貌的心理，这就大大提高了主景的魅力。其实古今东西的园林景观都有使用该造景手法的实例。
六、层次与虚实
景色的空间层次模式可分为三层：即近景、中景与远景。近景与远景都是有助于突出中景，中景的位置宜于安放主景，远景是用来衬托主景的，而前景是用来装点画面的，不论近景与远景都能起到增加空间层次和深度感的作用，能使景色深远丰富而不单调。另外，在园林景观中为避单调而求变化，虚与实的对立也表现在许多方面。后者比较有形、具象、容易被感知，前者则多少有些飘忽无定、空泛、不易为人们所感知。这正是它的巧妙之处。山与水，山表现为实，水表现为虚。再就石讲，其突出的部分如峰、峦为实，而凹入的部分如沟、穴则为虚，还有体为实、影为虚，墙为实、影为虚等等。主从、疏密、轻重、藏露、凹凸……都包含着园林景观的虚实关系。
七、步移景异
在园林景观设计中，不仅景色要美、流畅，还要引人入胜希望做到步移景异。从园路格局和空间组景考虑，用简单的园林构成要素组合成为曲折而富有变化的景点。西方的园林景观虽推崇流线的简洁顺畅，但也应考虑园内景点的多样化，富于变化的景观，随着脚步物换景移做到步移景异。特别是东方园林，每经过一次曲折，便可以产生一种新的境界，而随着境界的层出不穷，便会使人产生一种玩味不尽的妙趣。例如：亭、廊、桥、汀、墙、雕塑……不仅可以起到分隔空间的作用，还能起到空间导向加强其曲折性的作用。
八、高低错落
在园林景观空间中讲求利用自然地形的起伏和以人工方法堆山叠石或下沉地形以使之具有高低错落的变化。人在其中必然会时而登高，时而就低。登山、临阁、过桥、漫步城市下沉式广场、游观低洼的池沼等活动都是我们常见到的……高低错落主要是从竖向的角度来看，在园林建筑的群体组合之中异常明显地体现出来。让整个园林格局更加丰富、有趣。如：拙政园中部景区的见山楼，为一两层楼阁建筑，楼上下均有游廊与之相通，特别是通往二层的爬山廊，随基势起伏，任高低转折，实为它处所罕见。当然，就视高改变而产生的仰视觉或俯视的效果变化来讲，并不限于某一楼阁的设置，而是涉及到整个景区的布局和建筑组合，特别是各建筑物之间的相互关系处理。
九、质感肌理
在园林景观设计中，质感肌理主要体现在植被与地面铺装方面。不同的材质通过不同的手法和工艺可以表现不同的质感肌理效果，这不仅是视觉还有触觉的方面。如：花岗石的坚硬粗糙、大理石的纹理细腻、草皮的柔软、树木的挺拔、水体的轻盈……熟悉和把握不同材料的质感肌理。除色彩方面的考虑，有条理地加以运用和变化，将使园林景观更富有内涵和趣味。
结语：以上九个方面是园林景观设计中必须给予重点关注的美学法则，也是作为园林景观设计师必须熟练掌握的基本功底。当然这些还只是理论层面的东西，若真正要想在园林景观设计中使用的得心应手还必须经过大量实例加以实践应用。
