在当今商业化、工业化、后现代主义思维方式风行的社会，卡通化现象是一个具有代表性的现象，它代表了这个时代文化、审美、社会心理的流向。电影电视的卡通化表现为以视觉形象为中心，体现出简化、符号化的特征，具有丰富的象征性和召唤性。
一、影视作品视觉设计转向卡通化
简要分析电影艺术与卡通漫画、动画之间的关系可以发现三者之间有着惊人的相似性，卡通的媒介性质与电影的卡通化本性相当契合。其不同点在于，卡通漫画以空间的方式被阅读，而电影则以时间的方式被阅读。当动画片出现后，电影卡通化的趋势就更明显了，很多电影(特别是动作影片)的场面调度的效果图甚至可以直接拿来当卡通漫画看。现代文化的一个重要现象是儿童趣味的放大，其表现是儿童世界与成人世界的双向渗透，成人节目(影视)的幼稚化，而同时儿童世界也成人化了，这种双向的互渗说明一个问题:现代社会(成人世界)向儿童趣味回归的趋向。当今的影视艺术既有对传统动漫的更新和利用，更有对传统动漫的扩展与超越。它具有审美趣味的多元化、审美样式的娱乐化，审美表现的技术化、审美意象的图像化、审美叙事的非线性性、审美感性的互动性等美学新质，它从某种意义上说呈现出了新的美学范式。
二、影视作品卡通化表现手法及美学特征分析
媒体科技革命使得新媒体不断涌现，在其无限强大的表现技术和新传媒介质的支撑与驱使下，一方面，视觉设计语汇形式日趋多元，并由此爆发了超越以往任何时候的超强视觉冲击和感官审美冲击。当下的文化形态日益转向以形象为中心，特别是影像为中心的感性主义形态。“影像狂欢”、“互联网嘻哈一族”、“网络语言文字图形化、符号化”等大众文化的典型表现形式正是这种文化形态由理性奔向感性自由的最好明证和注脚。
影片《非常完美》这部作品中先后运用了由此文化形态的视觉转向带给我们的一系列卡通化的视觉设计。例如有采用图片拼贴的方式组合画面，加以定格拍摄制作，用来解说故事内容或者人物性格等基本资料的超文本的非线性表现方式；有在叙事中，间插漫画或插图的方式来概括段落主题，转承剧情结构的个性表达方式，它体现出审美意象的图像化；有用三维动画角色（非物质的数字特性导致的虚拟存在）阐述身体器官感受与思维活动之间复杂关系的方式；有用素描样式的手绘动画描述故事，表现人物想象力的图像化的视觉思维方式，更有用二维动画方式融合游戏式的格斗效果来展现游戏世界的自由审美，格调不一定是主流与高雅，体现出审美的趣味化与世俗化。
另一方面，视觉设计的传播方式也发生了很大的变化，由单一的传播模式转向为动静相宜的整合视觉传播模式.
我们熟知的现代故事漫画融合戏剧艺术与影视艺术以后，充分发挥“格”的镜头语言、蒙太奇技巧和排版个性，为故事漫画表意与叙事，渲染情绪，烘托气氛。反过来，当代影视作品也正借用漫画的形式，发挥漫画简约、夸张、变形的优势与长处，加强作品的感染力。例如由章子怡、范冰冰、何润东主演的电影《非常完美》中对漫画手法的运用非常出色。影片以单幅漫画的形式开幕与闭幕，融合二维动画的形式切入影视片头的制作，在表现人物（主角）心理活动与内在情绪时，采用影像实拍与场景中静态人物画面的流畅转接的表现手法，别具一格。女主角纵情撕破画面的纸质效果，很好地渲泄了内心的狂怒与憎恨。影片中还有采用类似于漫画分格的方法，分割视频画面，从而起到对剧本内容的双重解说的作用。这种表现手法在很多影视与广告作品中经常运用。
而在李亚鹏和徐静蕾主演的《将爱进行到底》这部电影中，运用实拍的动态影像与瞬间停滞的静态画面的结合，使人物在画面中自由移动，时间在这一时刻似乎停止了，制造出梦幻般的卡通化场景，影片中还有实拍影像与二维动画的巧妙衔接与过渡，这些影视表现手法都令人耳目一新，值得借鉴。
最后，传统的线性传播方式向互动沟通模式飞跃。“互动”成为新的时代艺术形式新的看点和期待，有人视电子游戏是一种新的艺术方式的开始，它与电影的关系，在技术上、叙事、思维方式上的潜在艺术性已经若隐若现。《疾走罗拉》这样的游戏化电影己经出现，也许某天真正互动的电影就会来到我们身边。
