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工艺美术大师杨坚平简谈传统工艺美术

  中图分类号:J528 文献标识码:A 文章编号:2095-4115(2014)11/12-370-1
  最好的石雕在欧洲,最好的木雕在中国。中国木雕遍布近20个省市,但目前还没有这方面的系统性研究,这是一个很大的遗憾。传统工艺美术既重要又处于弱势。传统工艺美术是我国文化遗产中的一项瑰宝,是祖国几千年传承下来的优秀传统技艺的精华,是世界非物质文化遗产的重要组成部分,这是它的重要性。杨坚平认为人生在世,最大的价值就是多出几本书,留给后人一些文化论著、思索的东西。
  杨坚平在开展传统工艺美术理论研究工作遇到的难处很多:第一,本行业人员素质相对比较差,要他们来写技艺总结非常困难。如果要让行业外面的人来写难度更大,他们对于本行业的历史技艺不熟悉,也不愿意进行田野调查。第二,投入多,得益少;时间长,回报少。难度最高的应该算是撰写吧。因为传统工艺理论的提升需要如实地反映历史,它不可能记载成相传什么年代都可以,而必须是有依据,即史实上的依据、实物上的依据。这本身就要求作者要有广博的知识,还要查找很多书和史料。以杨坚平出版的《木头上表演的戏剧》为例,要查出一百部潮剧的历史故事,所以光查这一百部的故事就很困难了。
  杨坚平提出现今一些书籍上犯错误的例子,如上海古籍出版社出版的《中国彩瓷》,其中把潮彩写成福建的东西。他表明这说明作者本身态度不严肃,这也是学术的问题,犯这样的错误很不应该。所以一方面要加强理论研究工作,另一方面撰著作者的态度和严肃性也很重要,不然书一出来就会引起后人的误导,本来是件好事却变成坏事了。
  现在全国传统工艺的制作水平与几十年前相比,从总体上来看,杨坚平觉得现在的作品还不够优秀,绝大多数的作品没办法超越历史水平。一个是社会的原因,就是待遇的问题。清代宣统年间,从事粤绣创作真正有本事的名艺人、名师,一天的工资待遇达到一至两个大洋,而当时普通工人一个月的工资才一个大洋。因此,大量的超越历史的刺绣技艺都是那个时候创造出来的。当前,做刺绣的,状况非常不乐观。第二个原因是现在存在于传统工艺艺人群体中的一个普遍问题,即艺人追求名利而很少追求艺术精品。而且在艺人中间弥漫着这么一种情绪:都认为自己了不起。他们听不进别人对他们的批评和意见,现在我们传统工艺美术艺人中间的毛病就在于缺乏“自知之明”。
  传统工艺现今在创作方面出现了四种怪现象,即“大”“搬”、假”、炒”。“大”表现在追求作品的大尺度上,像汕头就出现了像篮球场那么大的“石拼画”。那是用各种各样的小石头拼起一个“蒙娜丽莎”。工艺美术不是大就好,工艺美术是实实在在的,历史上也有一些小而精、非常好的艺术品。求“大”,其实是违背了工艺美术“适用、经济、美观”的创作原则。“搬”指的是模仿照搬。如一卷《清明上河图》,被反反复复搬上木雕、瓷板画、刺绣、石雕,甚至成为泥塑的摹本。“假”这方面杨坚平曾经去调查研究过,广州的、潮州的、湖南的人都拿刺绣品到苏州镇湖那边去做,做完之后拿回来的粤绣、湘绣或汴绣,其实都是些假货。“炒”的问题在工艺美术这个领域也很严重。为了抬高艺术大师的身价,很多人常常在报刊里头说某个艺术品的价格要3000万、8000万,有时候还报道大师不愿意卖出的消息,真实性如何,大家都心知肚明。
  潮汕木雕是潮州市传承千年的民间传统手工艺,在木雕史上有着重大的发展并取得辉煌的成就。杨坚平有多部著作是关于潮汕木雕的。对于潮汕木雕的发展,要借助于当前全国在抢救民族民间文化艺术遗产工程的契机,依托汕头潮汕工艺美术研究院这个为民间工艺家服务的“平台”,宣传推介潮汕木雕艺术家的艺术成就;艺人们更应该迫切地改变旧观念,提高与时俱进的新思路,扬长避短。潮州的木雕艺术,其镂通雕技艺是别的地方所不能及的,是艺术性较高的雕刻技艺,是潮汕之所长。但因为技艺越高,纯手工雕刻时间较长,造价稍高,这是潮汕之所短,必须进一步开展学术探讨,创新同现代建筑装饰结合的艺术水平较高、价格适当的新作品。

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