一、引言
《尤利西斯》是爱尔兰作家詹姆斯?乔伊斯在1922年出版的意识流小说，创作开始于1914年，结束于1921年，历时8年，是乔伊斯的代表作。这部小说堪称20世纪最伟大的英语文学作品，同时也是意识流小说的经典之作。乔伊斯发挥了极强的创造性，借助电影、音乐及绘画等多种有效艺术形式，并极为恰当地融入视觉文字艺术成功地使小说脱离俗套。作者对故事展开叙述时，以时间为顺序，描述了主人公利奥波德?布鲁姆在1904年6月16日的所有经历，主要人物除了主角外，还有布鲁姆的妻子玛莉恩?布鲁姆，她的情夫布莱泽斯?博伊兰、青年教师斯蒂芬?迪达勒斯等人。小说通过大量的细节描写和意识流手法，将众多的人物巧妙地联系起来，并且使用看似毫无章法的叙述方式营造了一个凌乱的时空。
《尤利西斯》的故事叙述看似毫无章法，这样也就影响了同名电影的叙事方式。在这部同名电影中，人物与叙事同样有着毫无章法的特点，但是通过与小说行文相同的蒙太奇技巧进行剪辑，让这部电影内容形成独特的结构。
二、蒙太奇与意识流
蒙太奇是法语Montage的音译，原意是建筑学术语，意思是构成、装配。电影高速发展以后，蒙太奇逐渐被引入艺术领域，特指电影剪辑技巧中的连续性剪辑，是一种人为地、有意识地将时间和空间打碎，然后重新进行拼贴的手法。电影对于蒙太奇的理解最为深刻，后来随着艺术领域的发展，逐渐引入其他领域，但是，蒙太奇发展迅速的仍旧是视觉艺术领域。
蒙太奇的出现其实很早，只是当时并没有形成系统的理论，类似的蒙太奇手法在小说中出现得较多，人物、场景、内心等通过视觉效果很好的文字表现出来，是文学意义上的蒙太奇。比如在普希金的《黑桃皇后》中有一段描写葛尔曼的文字：“晚上十点钟，葛尔曼站在伯爵夫人的房前，以后不时有探寻晚归乘客的马车夫驾着马车驶过，他站在寒风中终于看见裹在貂皮大衣里的伯爵夫人乘车而去。天黑了，他在屋外徘徊，最后走在街灯底下，两眼凝视手表上的指针，等待剩下的几分钟过去。”这个场面可以说是标准的蒙太奇手法。
意识流不同于蒙太奇来自于建筑学术语，意识流来自于心理学词汇“stream of consciousness”，指的是意识无时无刻不在发生着变化，强调意识层面的散漫性和不可捉摸，意识流的概念多出现在文学作品中，意识流文学指的是注重描绘人物的意识变化和流动的文学作品，是由梅?辛克莱在1918年引入文学界的。他在小说《旅程》中第一次提到“意识流”这个概念，从此以后，意识流就作为一种文学文体越来越被人们所接受，尤其是在现代主义文学开始盛行后，意识流文学作为现代主义文学的重要分支，影响越来越大。
意识流对于其他领域的影响也非常大，比如在视觉影像中，可以说，几乎所有的电影都是按照意识流的特点来进行的。意识流的特点在于，它几乎将所有的注意力都放在荒诞缥缈的意识层面，并且重在表现人物的无意识和潜意识，通过对意识层面的塑造，深层次地挖掘人物内心。可以说，意识流作品绝大部分是完全聚焦在个人身上。
在现在看来，蒙太奇和意识流是小说创作和电影创作中经常使用到的方法。尤其是蒙太奇，自从电影飞速发展以来，蒙太奇的思想和技巧逐渐成为所有电影大师需要掌握的知识;而蒙太奇在小说中的使用，会让小说中的场面、情节、动作显得更加适合读者去想象，可以说，是小说电影化的一个表现方面。
这和电影的效果不谋而合，电影的叙事多是根据人物进行的，主人公的行为形成了电影的故事核心，而电影的效果无非是对观众形成一定的意识印象，而这样的印象是通过剪辑技巧串联起来的镜头碎片形成的。
意识流在电影中的出现，让电影艺术显得更加流畅。电影通过剪辑来叙事，从时空意义上来说，电影本身就是意识流，因为它是将时间和空间完全打碎了来进行叙事的，这一点和意识流的本质相同。作为小说，《尤利西斯》是一部经典的意识流小说，而同名电影也借鉴了这一点。例如在《尤利西斯》中，乔伊斯在最后一章描写女主人公莫莉睡意艨胧的情态，重点为了表现她意识的自由漂浮然后逐渐模糊逐渐消失的状态，因此他在这一整段没有使用任何标点符号，没有任何断句，一气呵成地描述下来。而电影的剪辑，也同时借鉴了这一段，快速和几乎无联系的剪辑内容，回忆顺序错综复杂，毫无顺序可言，造成一种回忆“纷至沓来”的感觉。
三、蒙太奇在意识流电影中的作用
蒙太奇手法在叙事类电影中的作用表现在情感的含蓄和内容形式的新颖上。
意识流电影是叙事性很强的电影类型，可以说，除去小情节电影，所有的电影都是叙事性很强的艺术形式，虽然意识流电影时常给人以支离破碎和杂乱无章之感，但是意识流的发展同时也是故事情节的拓展，而潜意识在现实中的确是毫无规律可循的，但是在电影创作过程当中，作者必须要做到的是让故事情节看似无序，但是其实有着一定的内在逻辑，而蒙太奇可以很简单地做到这一点。
蒙太奇手法是纯粹叙事的手法，虽然通过不同的剪辑能够造成不同的情感，但是这些是隐性的，隐藏在看似理智冷静的叙事上。
蒙太奇手法是电影导演和编剧惯用的手法，在意识流类的电影中的作用更加明显，它让虚无缥缈的意识流显得更加具体化，并且破碎的剪辑，让观众随着导演和编剧的意识流动而进行赏析，容易在缓缓流淌的故事情节中，让观众体味到更加深层次的东西。 四、蒙太奇在意识流小说
《尤利西斯》中的体现
《尤利西斯》是一部非常经典的意识流小说，在这部小说中，作者通过时间的顺序表现人物的内心活动和意识流程，并且通过看似杂乱无章的描述方式进行故事的叙述，描述多个人物在1904年6月16日的全部活动，并且通过这些活动和缥缈不定的心理，揭示出多个人物的生活状态和复杂关系。这部同名电影也是根据小说的这一特点进行拍摄和叙事的，而将电影中所有人物的故事联系起来的除了借鉴的小说意识流手法外，还有蒙太奇的使用。
在《尤利西斯》中，相比较故事情节，导演更加注重的是表现人物的内心，表现错综复杂的人际关系中人们的意识层面的交流、碰撞、抵抗和进攻。电影的剪辑十分注重人物的潜意识，这是大多数意识流电影共同的特点，导演为了表现人物意识的扭曲和杂乱，通过很多方式来进行表现，比如通过内心旁白、大脑联想、时空混乱等方式来叙述故事，将人物内心扭曲又难以言表的潜意识极富张力地表现出来，在这些方式中，最重要的就是蒙太奇手法的使用。
蒙太奇的本质就是将时间和空间打碎，然后根据导演或者作者的意愿重新组合，从而塑造出极具个性并富有张力的故事，电影《尤利西斯》即是如此，将小说中杂乱堆砌的潜意识通过镜头表现出来，其中出力最大的就是蒙太奇的剪辑手法。
（一）以时间为中心，同时描写不同的人物
《尤利西斯》的最大特点就是通过实践来叙述故事，纵观整部影片，就是描述了人物们在1904年6月16日一天的生活，时间是固定的，而如何让人们在固定的有限的时间内，发生尽可能多的尽可能具有戏剧化的故事，是每一个导演、编剧或者作者都需要考虑的事情，无论是这部小说还是电影，都做得尤其出彩，将时间限制在一定范围内，12个小时发生尽可能多的戏剧化事件，这样的故事紧密度也是这部小说成为意识流小说中经典的原因。
而实现这一点的原因就是，小说本身就大量使用了蒙太奇手法，导演根据作者的原文，将时间固定，通过蒙太奇剪辑表现在这一时刻不同人的活动，不同人潜意识的意识流动和变化，这是蒙太奇手法中的平行蒙太奇，平行蒙太奇指的就是时间固定，空间以及人物不固定，这也是现代影视作品中比较常用的蒙太奇手法。
电影《尤利西斯》中，影片将尽可能多的事件尽可能快地跳转叙述，这种处理方式是影视作品中快速剪辑的方法，这种剪辑和叙事特点就是将不同内容和特性的素材，通过一定的规律拼贴在一起。例如在电影《一一》中，导演将同一时间的台北和东京剪辑在一起，给人留下很深刻的印象。在小说《尤利西斯》中，有一章是《艾奥勒斯》，这一章由63个小节组成，每一小节都出现了新闻标题，而这些新闻标题是跳跃出现的，这一章出现了两条主线，第一条主线是布鲁姆向《自由报社》的主编说明自己的广告图案，另一条主线是同一时间，斯蒂芬向报社主编推荐稿件，但是被主编冷落。作者乔伊斯将这两条同时发生的主线穿插在一起，并且同时穿插了几条副线，这样就营造出一种支离破碎的感觉，对于描述城市生活和潜意识的活动十分适合。
电影对这一细节的处理，是《尤利西斯》蒙太奇视觉艺术的再现，通过破碎的蒙太奇剪辑叙述方式，给观众营造了一种杂乱无章的感觉，但是影片中的人物又彼此疏离孤立，每个人都孤独地走在自己的精神荒原，而与大城市的繁杂生活格格不入的印象。
（二）以人物为中心，描写人物在不同时期的状态
电影是讲述情节的艺术，而情节是通过人物表现出来的，《尤利西斯》也有着大量的人物，人物之间的关系错综复杂，支离破碎的蒙太奇剪辑与小说中荒诞的意识流写作手法形成统一的风格。
在这部电影中，导演通过大量的镜头表现人物陷入过去，不断地再现他在回忆中见到的事情、内心的独白，并且通过意识流剪辑的手法，让人物再从过去回到现在，再由于某一件事情或者某一个事物，再次跳跃到过去或者将来，观众在观看这部电影的时候，经常会陷入某一个人物的过去、现在和将来，导演通过这样的方式表现人物的发展变化和人物之间的关系，这种剪辑手法就是交叉蒙太奇，通过时间的交叉、内心和社会的交叉、人物与事件的交叉等方式，让故事情节和故事叙述显得更加复杂。
例如在小说《珀涅罗珀》这一章中，布鲁姆的妻子玛丽恩几乎都是处在半睡半醒的状态，这一整章都是在叙述她错综复杂的记忆或者梦境，为了表现梦境的连续和意识的流动，整整40页，没有任何的标点符号和停顿，电影镜头在表现这一点的时候，也同样毫无凝滞之感地宣泄出这位第三号主人公的内心。
五、结语
《尤利西斯》这部小说堪称当代西方文学的一部奇书，而由小说改编为电影其难度是极大的，但是Joseph Strick做到了，并让其成为意识流电影中的经典之作。电影《尤利西斯》是根据乔伊斯的长篇意识流同名小说改编的，这部小说是意识流派的代表作品，主要采用视觉化的形象为手段，电影的拍摄也根据这一特点进行了独特的蒙太奇设计，通过挖掘人物头脑中的潜意识和无意识，巧妙地构建了一个时空界限非常奇妙的世界。在这部电影中，根据小说本身所具有的蒙太奇效果，得到了大量的拍摄素材。电影从小说中汲取了大量的养分，运用小说中的写作技巧，促使电影更加艺术化，影片最大限度地挖掘了小说中的幽默特质，并通过演员的夸张表演展现得淋漓尽致。在这部电影中，尽管出现大量的人物，并且人物关系错综复杂，甚至支离破碎，然而作者创造性地通过再现回忆中见到的事情，配合大量内心独白，并使用小说的意识流叙事方式结合蒙太奇手法进行剪辑，故事情节充满跳跃性。如此一来，影片不仅是一种镜头的衔接，而且营造出一种行云流水的观看体验。
