电影《暮光之城》上映之后在全球范围内取得巨大成功并赢得广泛关注。不同于好莱坞惯用叙事方法的表现形式促使它在众多作品中脱颖而出。在这里，我们将深入讨论电影中独特的中西文化交融部分。
一、中西方不同文化的交融
好莱坞上映编排的美女与野兽的故事总是十分俗气并且一成不变、毫无新意，但在物欲横流的社会里，珠宝闪耀的璀璨光芒就能替代真正意义上的美丽，愚蠢的造势和作秀就可以吸引乌合之众无知、猎奇的眼球。《暮光之城》与好莱坞一贯的叙事手法不同，导演以其女性特有的柔情婉约，在电影作品中融入了大量东方元素，使其意境清幽深远，极富古老中国的神秘东方意蕴。这部影片因此而十分符合东方惯有的审美理念，其意境又与故事情节的走向节奏互相结合、互相制约，使影片风格独树一帜。而这种中西方文化相互交融的表现手法在一定程度上，也预示着在未来全球文化将逐渐互相影响、互相渗透。
（一）精致的人物造型与顶级的拍摄技术
在中国，影视作品成功与否往往主要取决于艺人的个人魅力。在制作的过程中，创作团队在选用角色和设计剧情时都十分注重对演员个人形象与气质的塑造。这些主要是基于创作团队对观众需求和影片上映后实际效益的考量，在我国影视界，此类包装华丽、画面精美的作品一直占据了主要市场。然而在竞争激烈的影视界，仅凭美丽的容貌并不能赢得让人满意的成绩和收益，还需要电影制作人在后期精心的剪辑、处理和富于艺术气息的渲染勾勒才能使那些青涩稚嫩的明星艺人拥有使人迷醉的气质和个人魅力。在这样的精心雕琢之下，即便演员自身的演技并不成熟，也无伤大雅。
影片《暮光之城》正如我们上面所说，齐集了这些元素。形象完美的俊男美女无疑是电影作品如此卖座的重要原因，这在中西不同的文化氛围中都是如此。男女主角的扮演者帕丁森与克里斯丁在片场闪耀的灯光下完美无瑕，如同星光一般闪耀。在电影创作团队高超的技术支撑下，平凡的普通人摇身一变成为众多年轻人争相效仿的对象。
（二）运用音乐烘托氛围突出情绪的表达
国际知名电影研究人克尔斯蒂纳曾就音乐对电影的实际作用这一课题做过深入研究并得出结论：适宜的音符、节奏可以使受众的听觉更加敏锐，并且在不知不觉的情况下，吸引受众的注意力。在无意之间，音乐能左右人的情绪并渲染氛围，使人更加深入地体会所处情景所想表达的情愫。这一点，中国的爱情片最容易证明。《霸王别姬》和《梁山伯与祝英台》里的配乐都曾深深地影响了一代观众，在他们心中留下深刻印象。在这些影片中，观众沉浸在音乐里，精力更为集中地观看荧屏和演员之间的对话，能深入地理解角色的内心世界，从而与其产生共鸣，心灵相通。
电影《暮光之城》亦是如此，巧妙地运用音乐，得到同样的效果，再一次与古老中国的东方文化碰撞在一起。十几首背景音乐贯穿于整部影片中，与故事情节相配合为影片增添无数光彩。当女主角贝拉斯旺离开母亲前往福克斯的时候，音乐响起：“待要树木枯黄凋零，我才能起程回到我的家乡。前方的道路荆棘密布，塔罗牌不能告诉我我在未来会遇见什么，而道路又通往何方。”贝拉远离故土的忧伤不舍和对即将到来的生活的猜想，在音乐忧郁缓慢的节奏中被表现得淋漓尽致。观众也自然而然地被带入到了这种情绪当中，充分地感受到了角色的思绪、感触。主题音乐Twlight反复出现在整部作品中，与各种场景契合得完美无双。男主角鼓起勇气第一次与女主角交谈、介绍自己；两人第一次深入灵魂地沟通，了解彼此；爱德华带着贝拉攀爬到树顶，眺望水墨晕染的森林、天际；清雅的月光透过树木，斑驳地散落在弹钢琴的男子身边；两人在梦幻的薰衣草中无需言语、深情对望……随着男女主角之间感情的不断深入，流淌的音乐愈加引诱着观众的思绪。音乐、画面与深情交融在一起，打动了陷入其中的每一个人。
这样的表达手法无疑是中西文化完美结合在电影中的具体体现，它以纯净的美与丰富的艺术性为内在动力，将观众带入影片想表达的意境之中。
二、与中国古老文学互文
吸血鬼在西方文明中占据了重要的地位，东方也流传着许多有关鬼神、狐仙的神话故事与传说，蒲松龄所著《聊斋志异》就是其中的翘楚。在这两部地域相去甚远的文学作品中，我们不难发现它们在观念上的联系。
这些存在于人们脑海臆想中的所谓鬼怪，都不能得到真正死亡所带来的安宁、静谧，也没有权利堂皇地站在世人面前享受和煦温柔的阳光。他们沦落在世界尴尬的中间地带无处安放，他们也没有真正属于自己的生存空间。在他们的世界中，无法凭借自身努力获得心中所求，始终处于绝望无助的境地，他们迷茫、无措，不能掌握自己的命运。影片《暮光之城》中的吸血鬼形象正是如此，他们身上充满了各种各样不可调和的矛盾，而这些集于一人之身的矛盾与中国古典文学中鬼怪身上的挣扎纠结一样，都代表了现实生活中人的矛盾本源。这些形象隐喻着真实世界里无力改变自己现状和殊于旁人、不易被群体接受认可的那些人的尴尬处境。中国古典文学《聊斋志异》剑锋直指社会的黑暗面和人性的美丑，这是其最富生命力的部分，且与电影《暮光之城》异曲同工。从这一点上看，中国古典文学中对现实中人生存状况的思考深深地影响了影片《暮光之城》。
三、儒家思想的融入
好莱坞作为世界上影视行业的翘楚，各方面思想都处在世界的前沿，美国早期的殖民文化早就被推翻，进而发展为现在的娱乐与享受。“玩乐到死”，这是新型的生存标准。这些所谓的标准也都在大部分的电影中有所展示，好莱坞的电影，大多都表现了人类无尽的欲望。《暮光之城》这一系列的电影却是在大势之下的一朵奇葩，在所谓的“娱乐至死”的外套包裹之下，它的身体竟然与中国的传统儒家道德思想是一样的，这就让人不得不为之叹服。 在影片里，卡伦的家庭是中国儒家思想的表现所在，也是整部电影着重宣扬的目标。整个“家庭”里的成员其实是没有任何的血缘关系的，但是不管是夫妻俩还是父母与孩子抑或兄弟姐妹之间，大家都是那么地平和有礼貌，互相尊重，互相帮助，将儒家道德演绎得惟妙惟肖。《周易?序卦》有一句是这么说的：丈夫与妻子是人文伦理道德的开始，有丈夫妻子，才会产生一个家庭。所以说在一个家庭里，父母是至关重要的角色，他们的一言一行将对家庭里的其他角色起到决定性的作用。而影片中，卡伦夫妇的这个毫无血缘关系的家庭，之所以可以和睦相处，长期存在，就是因为在无形中，像儒家道德所讲述的一般，卡伦夫妇潜移默化地改变了家庭，使得家庭长期存在。卡伦夫妇之间的态度从他俩对待来客贝拉的态度就能看得出来。面对来客贝拉，卡伦夫妇竭尽地主之谊，一家人忙忙碌碌，想做一顿丰富的饭菜来款待客人。然而贝拉却已经吃过饭，家里有人对此感到不满，但是卡伦夫妇及时地站出来化解了尴尬，表达不满的孩子也及时地向贝拉表达了善意。所以从这就可以看出卡伦夫妇的儒雅。之后一家六口人开开心心，其乐融融。
在中国的儒家思想里，对于父与子的伦理道德是着重描述的。而父与子的伦理包含两个方面，父母对孩子应尽保护与教育的责任，而孩子对父母应尽孝道，承接老有所养，幼有所育。“不管多少年，都不会忘记父母的教诲”这是出自于《论语》中的一句名言。有一个慈祥和蔼的父亲，儿子也一定孝顺儒雅。影片中的卡伦，将父亲两字诠释得淋漓尽致。家里都是与自己没有血缘关系的孩子，但是作为这些孩子的父亲，卡伦的父爱倾巢而出。当詹姆斯向爱德华攻击的时候，卡伦用自己的身躯来保护自己的孩子。为了不让孩子们变成可怕的食尸鬼，卡伦一直教育他们学会自己控制自己的欲望。为了让爱德华做出决定，卡伦及时地为他指引方向，鼓励他。卡伦时刻教育他们，作为一个家庭中的成员，应该团结互助。新成员贝拉来到，卡伦为了让大家接纳贝拉，让大家像对待对方一样，全心全意地保护爱护贝拉。在卡伦的教育带领下，一家人如钢板一样团结，每个成员都是那么温文尔雅、彬彬有礼。就像孔子所说的一样：朋友之间互相批评督促，兄弟姐妹之间和睦相处。在保护贝拉上可以看出兄弟几人的关系密不可分。从这些镜头我们不难发现这个家庭是那么和谐美好。然而，贝拉的一家则是那么不和谐，贝拉的父亲永远陷在离婚的阴影里，很少流露笑容，与女儿也基本没有沟通，两人也基本不生活在一起，那种血脉的感情也是如此淡薄。
然而这部电影里，最感人就是男女主角之间的爱情了。当下电影潮流里的作品，大多都将开放的性行为作为炒作点，将对欲望的追求展现在银幕之上。过去的爱情都是男女之间发自内心的纯情的爱，而现在大多是用肉体关系来表达所谓的爱情，大尺度的肉体暴露以及性行为的场景成为影片大肆宣传的噱头。然而《暮光之城》这系列的电影完全与当前的潮流方向相背而行，俘虏观众的不是羞耻的性，也不是裸露的肉体，而是男女主角之间纯纯的爱情。爱德华与贝拉的感情是从爱德华发现贝拉的血液气息是那么的迷人开始，爱德华作为一个吸血鬼，那么迷人的血液对于他来说是多么诱惑，对于食物的渴求和性一样，是物种最基本的属性，但是人是有理智的，即使吸血鬼，他也有着自己的想法，懂得控制自己的欲望。儒家的思想认为，人的欲望是必然存在的，但是不能盲目地追求自己的欲望，必须在道德合理、整个社会所接纳的前提下，才能追求自己的欲望。欲望和道德是在同一天平之上，二者互相牵制、互相制衡。最初，爱德华是不愿意接纳贝拉的，因为内心的理智告诉他，贝拉接近他，但是他会伤害贝拉，这也表明了人类已经能够通过道德的束缚来掌控自己内心的欲望。随着感情的深入，互相的爱意渐浓，但是当爱德华心中的爱意萌发，他也只是远远地在贝拉的身后，注视她，保护她。“事情从感情出发，但是在道德礼仪上终止”，这句话表达了人类的为人处世的方针。尊重都是来自两人之间的，对于爱情更是来自两人之间。而相爱的两人也应该更加尊重对方。爱德华就通过正确的方法赢得了属于自己的爱情。到了电影的最后，贝拉与爱德华为了爱情都做了决定，贝拉为了与爱德华长相厮守，不惜成为吸血鬼。而爱德华，知道贝拉作为人类才能享受到快乐，不惜拒绝贝拉的请求。爱德华是吸血鬼，岁月无法改变他的容貌，贝拉作为人类，时间总会像刻刀一样在其容貌上篆刻。但是爱德华并不会因为贝拉的衰老而失去对她的爱。这才是最纯真的爱情，并不只是激情与性爱。爱情双方都愿意为对方付出，都愿意承担自身爱情的重担。爱德华的梦想，就是陪伴贝拉的整个一生。
四、结 语
《暮光之城》整部电影，虽然被导演披上了“享乐到死”的外套，但是在真正的精神世界里，整部电影推崇的是东方的儒家思想，着重述说亲情、友情与爱情，讲述欲望与道德，从理性的角度表达出人类最真实的感情与高尚的情操。西方的“欲望与享乐”与东方的“儒家道德”进行了一次精彩的交锋，二者权衡着人类的生存方式，是欲望主导思想还是道德主导意识，整部影片所表达的思想也是如此。
