街头电影借用纪录片的拍摄方法增加电影表现世界的真实感，运用的是最本色当行的演员和原生态无任何修饰的故事语言环境，表现了当今嘻哈风格的艺术形式和亲缘关系。影像中所展现的人物、活动是街头电影导演对这种客观现实的认识和阐释。
一、再现客观世界的真实
电影本身有一种能力，它能够将客观世界真实地呈现给观众，有着现实性、存在性。街头电影运用的就是这一点，电影镜头记录和反映的就是现今美国都市普通居民和边缘人群的日常生活，尤其是把一些西方国家的移民日常生活作为镜头的素材，将这一形式的生存背景、内心情感描绘给观影者。好莱坞喜欢用电影创造梦想，创造出一幕幕感官“美景”“盛宴”，让观影者能够放松心情去体验艺术；但是马丁是用镜头揭露城市边缘人群、下层人士生活中经常出现的不公以及血淋淋的、真实的暴力，让观众悲天悯人，表达了他对发现的真实生活的同情与热诚。马丁太喜欢真实了，他要让所有人都睁开眼睛看一个没有被蒙蔽的世界。
街头电影要反映的问题是对真实生活的一种写实，表明的是现如今美国大环境下的经济发展所影响的人民生活，这种发展一定会受到不同地区、当局、生活以及历史条件的制约。马丁作品中的角色和时空都在马丁生活过的外国移民地区，是一群人居住和生存的客观场景的复原。影片《穷街陋巷》中的主人公查理与他非常要好的朋友平常生活的范围就是移民地区开的一家外国饭店和酒吧。主人公和朋友住在不卫生、吵闹、拥挤的房间，人生自由而随意，每天就是在酒店喝酒、在街头闲逛、在赌场赌钱以及在电影院看电影，没有什么正当的职业，经常因为生活小事就大打出手，如果自己开心即使是杀人也毫不在意。有时候实在太过无聊，把点燃的爆竹放进垃圾箱中，为的仅仅是吸引警察的目光，等警察来了就逃之夭夭。马丁影片的主角和生活在都市中外国移民地区的年轻人并没有什么分别，不用经过什么培训，本色当行。
马丁的街头影片给观影者以旁观者的眼光看待经典艺术，展现出与好莱坞传统影片不一样的现实感。经典艺术在剧情发展、角色设定、背景等中是从真实生活中剥离和高度总结了的“经典”，它的现实性体现在“经典”的具体化内涵。好莱坞传统影片也看重现实的内涵，他利用学习角色的动作、制造谜团、设置冲突和惊变，开展具有美学性质的文化梦幻背景、道具等“美化”真实，让观影者发现经过艺术主要感情投入的梦幻般的真实，然而马丁的作品展示的是和现实最吻合的“原生态”生活。
在《穷街陋巷》《谁在敲我的门》《出租车司机》《愤怒的公牛》《好家伙》《赌场风云》《穿梭鬼门关》等作品中，导演马丁把居住在美国大都市中各个层次的人的生活现状都展示给了观影者，尤其是美国都市破旧巷子深处的移民居住区，这些人的营生也多种多样，有的开设公共娱乐场所，有的开出租车糊口。也有一些投机取巧之徒以贩卖海洛因、偷窃、走私、赌博等行当获利，这些镜头虽然不具有美感，但是贵在真实。电影中角色游荡在其生活的环境，如酒吧、餐馆、电影院；行为也多元化，如杀人、贩毒、抢劫、无事生非、醉卧街头等，反映了移民居住区真实的现状，狭小、幽暗、闭塞、吵闹、没有安全感是其主要的基调，现实社会中低劣肮脏的生活环境一览无余。马丁通过影片“纪实”和“镜头”的主题意向，反映了现如今电影行业发展的现实，也迅速成为一种新的发展趋势。观影者对艺术“假设性”的现实、好莱坞影片虚幻的现实和马丁“血淋淋”的现实有了解析和分析的能力，加大了对影片现实性的理解。
现实性依旧是目前艺术作品以各种途径发展和探索的美学品质，时间的流逝不会让其本质发生改变，但是时间却可以让现实性发生改变。马丁影片中展示的“现实”和一些纪录片中展示的“现实”截然不同，但是它们都是对真实世界的具体反映。马丁用“暴力、鲜血和痛苦”的体验给观影者深入人心的感受。马丁电影的社会内涵上的真实对美学意识以及本质上所具有的美感是一种充实和完善。
二、与传统叙事程式的背离
街头影片具有真实的价值特点，表现的是一个地区底层社会人们在万家灯火、经济发达、商铺林立、物质极度丰富的社会大环境下的一种新的生活方式。外国移民有着本就存在的价值体现。马丁用其独到敏感的艺术嗅觉用镜头揭示了更有内涵的、更为错综复杂的社会原因，代表的是一个艺术研究者兼社会学家的信仰原则。观影者对马丁的喜爱，不单单是他给观众带来了艺术方面的审美以及内心的欢乐，同时也让观众有了新的视野，让他们了解、认识、思考这个真实的世界。
马丁善于将好莱坞电影的传统模式与创新理念融合在一起，以这种崭新的模式来适应当今影坛的审美需求。从某种程度上来说，马丁的电影叙事手法颠覆了好莱坞电影的叙事传统，充满着现代荒诞派戏剧性。这位天才导演的作品摆脱了固定框架的束缚，但是在他成长期间又被灌输了许多学术性的影视创作观念。鉴于这种复杂的情况，以单一的模式界定他的叙事手法难免会有失偏颇，以点概面。不过令评论家达成共识的是这位导演在描述那些处于社会夹层之中，尴尬而易被人遗忘的穷苦人的窘迫生活时，往往采用一种令人迷惑、荒诞不经的手法。
这种荒诞不经的表现手法构成十分复杂，阿诺德?欣奇利夫曾为这种在戏剧创作中广泛应用的表现手法做过精到的注解：“倘若创作者的作品是一部真正精妙的戏剧，那么这部作品的成功绝不仰仗于精巧的结构。倘若在戏剧中登场的人物需要一支笔对其细致入微地反复刻画的话，那么这部作品中的角色毫无灵魂可言，在台下观众的眼中，不过是些牵线木偶罢了。倘若一部优秀的戏剧从始至终都被同一个主题贯穿，在戏剧的高潮部分它又被表现到极致，那么这部作品实际上没有起始与收尾。倘若一部优秀的戏剧作品是现实生活在镜子中的映像并需要格外有洞察力的文辞来描述的话，那么这部作品不过像是臆想与梦境的对照。倘若一部优秀的戏剧作品依赖于机敏风趣的人物对话，那么这部作品往往由那些没有实际意义的俏皮话拼凑而成。” 同上文中提到的《穷街陋巷》相似，影片《好家伙》将现实世界中一个特殊群体的生存状态缩小投影至影片中的几个角色身上。由欧洲漂洋过海而来的一位美国移民在年轻时对未来生活最大的憧憬就是能够加入当地的黑帮组织，想靠非法手段获得大笔财产，享受上流社会一般的物质生活并使自己获得他人的尊重。这些不法分子给行政部门的官员送去大批金银，从他们口中套取重要情报，比如经海运的贵重物资到达港口的精确时间，然后借此抢劫，得到物资之后就花天酒地、纸醉金迷。精神上的极度紧绷和毫不节制的作息促使这些人产生对致瘾精神药物的依赖，借助这些抵消自身面对死亡的恐惧，与恐惧一起消亡的，还有最后一丝对生命的敬畏。影片中描述的特殊群体毫无秩序的生活不受任何法律法规的约束，所以故事的表现手法也难以用正常规律总结。
导演马丁以市井生活为主题的一系列电影作品意在重点描绘一类人物形象，突出这个特殊群体的特殊行为。倘若一定要为这些人物打上一个性格标签的话，那么这些人大抵都是现实世界中的“强硬派”。电影不曾长篇累牍地赘述角色性格的变化历程，也不试图探究其内在原因。这些人的举止、选择都是随机的，由环境催发而成。难以从中寻找出任何逻辑性和诱因。他们寻衅滋事，甚至杀人都不眨眼。角色之间的关系、冲突瞬间发生，又稍纵即逝，不用正常形式的剧情发展来讲述故事本身。故事的起因在随机的时间、时空、年纪和事情下开始，通过观看其开始是远不知其结局的。马丁对于叙事的技巧大多是以共有地点中爆发的各种事情为主，各种事情的衔接有其公平性，不按照冲突的积累，以等待高潮的到来，完成了大多数电影角色关系和冲突，最后实现了剧情结局的平常形式。
三、艰难存在中的一抹亮色
虽然马丁?斯科塞斯用电影纪实、复制了美国大都市边缘人群的糜烂、暴力、黑暗、残忍的生活状态，用嘻哈的、违背经典的剧情推进手法组建和演绎他对这个群体存在的认知和想法，用影片大量表现被主流意识形态抛弃的处在边缘的人群的苦难和折磨，以及任何情况都可能发生的流血和死亡，但是马丁的作品中仍然有光明和希望。
街头电影在表达残忍暴力的日常时，不是盲目地去刻画，电影对“希望”“救赎”的私人意愿是极其强烈的，它对人们文化的进展有着期望。马丁说过自己的作品反映的世界是嘻哈的，但不是罪恶的，他用宗教信仰者般的虔诚胸襟发现了这个边缘人群存在的正面意义和持续发展的能力。马丁刻画出了这个昏暗生活中一息尚存的光亮和希望。丹纳对这一边缘人群存在“正面意义”的看法是非常独到的：“特点是一种天然的能力，可以从一种能力和其他的能力的联系方面来分析，也可以对其自身的联系来分析。从一种能力到另一种能力的联系来看，能对抗其他的能力，歼灭其他的能力就越强大。从其对自身的联系来看，作用不是让自己湮灭，而是让自身发展，变得更加强大。有一种超越一切之上的动力，那就是爱。爱是世界上最正面的特征。”对于作品中被关注的边缘人群生活情况的认识，从一个黑暗的恶性环境中发现了“色彩”和“希望之光”，就来自于导演从边缘人群中发现的正面特点，那种在这群人身上时刻可以被发现的爱的能力。即使这群人生活条件恶劣，居住在肮脏、黑暗的地方，养家糊口的方式有着违法嫌疑，但是，在这种虚幻、缺乏内涵的生活中，他们依然坚守着亲人、朋友之间的惦念与关心，还有朋友之间的关怀与困境中伸手援助的情义，甚至歹徒在犯罪时，其心中也有不断挣扎的良知。马丁作品中对人类良知的艺术的描绘，正是从灵魂中展露的一丝“柔情”之光、一抹“色彩”，形成了毁灭与残酷中仍有希望和光明，认为这种正面意义维持了人类生命的坚韧，这种坚韧一定能抵挡得了负面的情绪。马丁以深邃的思想把人性中最重要的特点展示得淋漓尽致。
马丁创造的街头电影，变成了美国导演以及中国现代导演学习的榜样，但是他们学到的远远不够，他们的街头电影，只是展示着丑陋、黑暗，艺术美学价值不足，更缺乏人性探讨与人文关怀，与马丁街头电影的初衷背道而驰。马丁电影的意义在于它们表达的东西本质上存在着正面的意义，马丁的作品展示了乐观向上的价值倾向和审美意义，它们是判断艺术水平高低的重要标准，其作品在悠悠电影史上占据了一席之地。
四、结 语
街头电影的价值在于其提供的真实力量，这力量激发观影者勇敢直面客观现实的“痛感”，提高对当代现实世界的认识和理解。用广阔的胸怀，在黑暗的世界里探索和发现爱，在残酷的血腥中，发现这一边缘群体的正面意义。这种力量就是爱。这种群体的存在形式是虚幻的、暴力的，但不是邪恶的，支持他们生存的力量远远大于使他们毁灭的力量，街头电影试图运用艺术把握人类发展与进步的必然规律。
