中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0118-01
上世纪六十年代初期，台湾最早的综艺节目开始播出，节目内容以唱歌类为主，如：《群星会》《宝岛之歌》《时代之歌》等。在之后的几十年里，随着台湾经济的发展，各种形态的综艺节目开始出现并逐渐成熟，经历了一段辉煌时期。台湾综艺节目的成功有太多值得我们思考和借鉴的地方。
一、台湾综艺节目的起源
（一）科技的进步，顺应时代的发展
随着电视产业在欧美国家的蓬勃发展，台湾也顺应时代潮流，给予政策支持，开始发展电视产业，于1960年成立了台湾电视事业筹备委员会，与日本富士电视台等四家公司合作；于1962年4月28日正式成立台湾电视事业股份有限公司；同年十月，正式开启了台湾的商业电视事业。随后，台湾电视公司、中国电视公司、华视文化事业股份有限公司相继建立，三大电视台竞争激烈，虽然它们分别由党、政、军投资及经营，但仍然是商业挂帅，业绩第一。
（二）台湾经济的腾飞
电视节目的发展离不开经济的支持，随着台湾经济的起飞，人们的物质生活得到了极大的丰富，对精神文化生活的追求和渴盼也愈发高涨。综艺节目因其娱乐性的特质，有极大的市场空间，布景豪华、主持人装扮美艳的综艺节目开始出现，如《银河璇宫》《翠笛银筝》以及《欢乐周末》等。
二、蓬勃发展的台湾综艺行业
（一）独具特色的节目风格
两岸对峙期间，台湾发生了一系列社会政治的变化，政治环境逐渐开放，电视台节目中对于言论的限制有所放宽，语言表达上比较自由。戏谑的态度、敏感的语言、活泼的后期效果成为台式综艺的标志性风格，如台湾综艺节目《全民最大党》，就当下的政治热点，模仿政治人物的话语，通过娱乐调侃的方式给观众带来欢乐的同时，也引发大家的思考。嘉宾的选择不局限于艺人，上至政界名流，下至普通百姓，不同身份、地位悬殊的嘉宾在综艺节目中都有涉及，如前国民党主席连战、前任国民党主席马英九都曾作客《康熙来了》。这样的角色定位，使观众既可以从电视上看到身边熟悉的人或事，又能够接触到平日高高在上的大人物；既满足了观众们的好奇心，又拉近了政界和和平民之间的距离。明星也是人，当他们褪去光环，跟主持人一起插科打诨，似老友拉家常，实现了真正的全民娱乐化和娱乐平民化。
（二）多样化的节目类型
社会经济的发展极大地影响了文化的发展，而电视节目的发展更需要技术、资金的支持。台湾的综艺节目几乎不允许广告植入，而是依靠电视台的有限投入。各个电视台为了能够在激烈的竞争中生存下来并赚取利益，不断推出新鲜节目来满足观众的需求。台湾综艺节目在发展过程中，逐渐演变成七个固定单元，分别为竞赛、访谈、模仿、表演、信息、温馨及整人单元，综艺节目开始走向综合各种型态及表演的节目，但在此时期也开始出现抄袭作假现象，抄袭对象不分国内外，但总体而言，台湾综艺进入了繁荣发展的阶段。
（三）“明星化”的主持人培养模式。
台湾综艺节目的制作模式以主持人为中心，为风格迥异的主持人们量身定做符合其特色的节目，主持人也就成了节目的代言人和“拉拢”观众的金字招牌。此外，台湾综艺节目主持人要求全面发展，他们不仅仅是节目的代表，也是独具特色的明星，如学识渊博的蔡康永是作家，古灵精怪的徐熙娣是歌手，亚洲舞王罗志祥演戏、唱歌、跳舞全面发展。总之，在节目中他们是风趣幽默的主持人，在节目外又发展自己的专长，多才多艺、全面发展是台湾综艺节目主持人的一大特色。
三、台湾综艺的现状
（一）缺乏创新。自2001年开放有线电视台后，收视族群再也不以收看单台节目为主，政府也正式开放引进国外的综艺节目，受到台湾民众的热烈欢迎。反观台湾本土综艺节目，抄袭同类型节目、内容缺乏创意、节目不持久、收视率不稳定等问题严重。同时，一味地迎合大众口味的综艺节目无可避免地走向了低俗化。综艺节目虽然多种多样，但是真正深入人心、持久发展的却很少。《康熙来了》的停播，更加暗示着台湾综艺节目发展所遇到的困境。
（二）人才流失。台湾综艺节目的制作经依靠电视台的有限投入，制作经费少也是限制台湾综艺节目发展的一个因素。大陆资金雄厚、市场广阔，台湾综艺无论是主持人还是制作团队都开始北上寻求大陆市场，如：陶晶莹去湖南卫视为《快乐男声》做评委、蔡康永加盟爱奇艺自制节目《奇葩说》等。电视制作人压力大，获得的经费少，也开始寻求转型，如《康熙来了》的知名制作人B2离开；《国光帮帮忙》的节目制作人之一陈冠廷转型为戏剧制作人等。
文化的发展离不开经济的繁荣和政策的支持，但归根结底，创新才是发展的核心。台湾综艺节目面临的问题同样值得我们思考，尽管如今市场一片繁荣，但是光靠引进版权来维持发展，大陆综艺节目未来的发展也将面临和台湾综艺一样的瓶颈期。
