中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）13-0142-01
《风声》从小说到影视剧的改编，之所以取得较大的成功，主要体现在思想主题方面，它将小说探求历史之“真”，侧重于“故事”再现，发展到崇尚人性之善，强调通过角的表演，彰显特殊的历史年代、残酷的斗争环境中人性的“深度”。它致力于角开掘来探讨人性的复杂，在剧本编纂和角表演上均进行了一系列的探索，从故事展开的背景环境来看，为了完成这种从故事再现到角表演，影片有意改变了小说发生的典型环境，也有意拓展了原小说中角的表演，给角的表现创造了更客观真实的空间。扎实的演员班底和优秀的角阐释给影视的改编成功增加了重要砝码。
时至今日，包括王志文在内的中国许多优秀的演员已不拘泥于单一的表演方法，甚至可以在几种表演体系中穿梭，博采众长，更好地塑造角，真正进入角的内心去感受角应当有的感受，通过情绪的带动慢慢走入角。今天我们对人物表演的探讨均以王志文在影片《风声》中的表演为例。
王志文在影片《风声》中的饰演匪军处长王田香，人物第一次出现大约是在影片6分钟处，是一场刑讯审问被捕共党女刺客的戏。他用一种很新奇的口吻闻了将要涂在刺客身上的香料，而这种香料却是将会导致恶狗上前撕咬，可见其心狠手辣。在王田香的语气里我们可以听出一种近乎发现花海或者美妙新鲜事物的感受，甚至可以联系到最初的表演训练“闻花香”，但是此时他嘴角的却是充满深意，笑露齿而非狰狞，在讲述香料的来源时，不慌不忙娓娓道来，这样的表演摒弃了传统的脸谱化或表现派符号化地诠释一个为日本政府和汪伪政府卖命的狗腿子形象，也可以感受到他多年从事军机特务行业与审问工作的麻木与细微的变态。
王志文在影片18分钟处第一次与众人在裘庄见面时，“顾小姐稍安勿躁，先回房”和紧接着的“请”，语言前者有淡淡的客气的微笑，后一秒马上板起面孔。这样细微的表情变化和控制，刻画出该角平日里的政治头脑和一种特殊的位置职务。影片25分钟处，金白吴李顾五人刚知道集会裘庄的目的是因为司令部有内鬼且就在五人之中，王处长在说台词“对不起，职责所在，鬼不显身，没有人能走出这栋楼”时，嘴角并没有上翘，但是观者却觉得他在笑，或者说是一脸轻快愉悦的表情。紧接着顾晓梦的笑声打破了这种轻快愉悦，他却用了一个轻微的歪头表现对于这种反应的诧异，表现演员内心的一个转换过程。
在35分钟的轮番审问环节，细节的肢体动作和道具令表演更加传神。在审问金生火和白小年部分，头望天花板表示对于对方的回答不置可否不作评论引导他们自己心慌继续说，但是偶尔会饶有兴趣地望着对方，仿佛谈话非常轻松愉快，但大家都知道这却关系到生死存亡，演出了审讯室老手的老谋深算。在审问顾晓梦的环节当中，在说“有什么东西过了你的脑子”的时候嘴角上翘但拿烟的手托在腮边，不仅显示了对于自己思考结论的自负也用道具“烟”纾解了过于在意表演的焦灼。最精彩的表演无疑是审问吴志国的部分，吴志国在审问开始首先给了王田香下马威，取得了主动优势，王田香虽然面无表情但是眼神中的聚焦显示出他对吴志国是有忌惮的，整个审讯过程包括静默无词处都是一种推手和博弈，一个台词的来回却已经有好几个回合的策略交锋，这也是改编剧本的成功，?@示出在裘庄外吴志国是比王田香职位高的，但是这种“高”的感觉被吴志国带入了裘庄，这让王田香感到不快，这也是王田香在吴志国起身后说那番话的玩味之处。41分钟处，由于大家彼此知晓了审问时的互相供出，因此发生冲突，这时王田香的台词“都是自己人嘛，怎么会搞成这样”，表现出角的心机城府以及静观困兽的心理之外，用眼神的左右快速扫视，来润色性格，表现观察周围人的反应，深刻体现了搞反特务工作的职业习惯，不得不说细致地分析了角并从角内心去体验角，再由内而外地体现在动作，是体验派表演技巧的经典范式。
以上以时间节点的形式通篇分析了王志文先生对于王田香一角的表演诠释，仅供高校表演教学的参考。
