中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）14-0123-02
中国传统元素是东方文化独有的财富，其题材的广泛性、内涵的丰富性及形式的多样性，难以被其他艺术形式所替代。它蕴涵着中国传统元素与人的和谐统一，弥漫着一种独特的东方神韵，因此常被寓意为一种形、一种意及一种美的化身。它不单象征着中国传统文化，与此同时也是后现代设计中不可或缺的元素，它正以独特的东方魅力散发着光芒。
一、中国传统视觉元素的研究内容
（一）中国传统视觉元素的概念
“中国传统视觉元素”意指中华民族特有的以儒家思想文化为基本内涵、包括其他各种不同思想文化内容的文字及图形体系，是集文化审美价值为一体的本土化结晶。
（二）中国历史进程中的典型传统视觉元素
以中国传统文化为背景题材的动画中必定会出现大量的中国传统视觉元素，因其与民众的内在精神需求及平素生活息息相关，因此对中国历史进程中的传统视觉元素进行梳理有益于场景设计从中正确提取元素，从而传达出动画场景所要诉说的历史时代感。
饕餮、龙、凤等动物是夏商时期青铜器装中最为突出的代表纹样，呈现出狞厉的装饰美。而春秋战国时期创造出以蟠璃纹为主的金银镶嵌及漆器装饰则展现出自由奔放的韵律节奏美。由汉代厚葬习俗派生出的画像砖墓、壁画墓和画像石上的浮雕刻画线条及造型生动朴质。唐代由多种花卉形态复合而成带状样式图案“唐草”流畅而又动感。宋元时代题材以祥禽瑞兽、珍花异草为主，图案时而朴实粗狂，时而工整精巧。明清两代瓷器的品种以青花为主，图案灵活又秀丽，斗彩等多彩瓷器也极具明清经典特征。
（三）中国传统视觉元素的特殊传达形式
中国传统视觉元素从以写实为主，抽象的造型塑造手法中萃取高度概括的符号化图形，通常表现出喜庆吉祥、积极向上的象征性主题。中国传统典型人物故事图案大多取材于原始宗教与世俗生活的原型进而对其进行艺术的加工再应用。中国传统视觉元素符号中的图形及色彩均有特定意义，是构型过程、表现方式、视觉功能的符号化。例如黑为正红为忠等；太极图、八卦等也都是符号化的图形。传统文字性图案最大特征莫过于它的表意性，体会传统视觉元素蕴藏的潜在意义有助于我们在动画场景设计时运用自如且得当。
二、中国传统视觉元素对动画场景设计的影响
（一）动画场景概念与分类
动画场景设计意指设计师对角色所处的自然社会生活环境、陈设道具深入了解后，把控整体动画场景设计的创作，对单元空间环境进行的设计。
按照形式类型动画可分为：平面、立体、计算机动画。其场景制作方式各不相同，对动画场景类型的系统学习有益于场景设计师选择适当的形式，对动画起到画龙点睛的作用。
（二）中国传统视觉元素对动画场景设计的介入
中国动画的发展必须重视动画场景的设计，将中国传统视觉元素带有技巧性地介入于动画场景创作之中，从传统艺术中找寻审美语言、艺术符号和造型风格。我们说艺术来源于生活而又高于生活，把日常生活中出现的器物等进行整合再创作，突显其独特的造型形式，鲜明的民族风格，将中国传统视觉元素为动画场景设计所用。
（三）中国传统视觉元素在动画场景运用的优秀案例
《大闹天宫》作为中国动画的巅峰之作难以逾越，其场景设计师张正宇通过借鉴北京法海寺及山西永乐宫的壁画将中国青山水定为动画场景基调，进而加入了一定的透视与参差感。在动画场景中大手笔地运用了渐变色，出场的角色服饰和器件也都借鉴了中国古代漆器铜器而精心设计完成，每个细节设置处都体现着设计师的细腻及巧思，给人以亦真亦幻的视觉体验。
中国于2006年创作的《桃花源记》根据东晋诗人陶渊明的同名作品为蓝本进行改编，结合了传统皮影、剪纸、国画艺术等元素与三维手法进行了无缝衔接，整个画面使传统的艺术符号得到新的视觉体现，为国内外观众带来了惊喜，也让国人看到了中国动画的一线生机。本片获TBSDigiCon6+2数字作品大赛最优秀奖和中国国际动漫影视作品“美猴奖”最佳短片奖等多个奖项。
三、中国传统视觉元素在动画场景中的应用研究
（一）中国传统视觉元素的场景造型方法
中国传统视觉元素的场景造型方法一是体现中国本土文化，儒、道、释的哲学思想以不同且又各自独立完整的文化特征影响着中国文化，三者在动画场景设计上表现出包容性。二是体现中国民风民俗，皮影、木偶等民间艺术形式可作为细节出现在动画场景中，增添画面精度，使中国风俗突显于小处，起到点睛之笔。三是吸取中国传统造型方法，中国画与书法都具有成熟的造型法则，将中国画造型及构图方式运用于动画场景中，层次分明，虚实相生；书法的美体现在线条形、质、气、律、神、韵，用笔有力，气贯全身，在场景元素造型设计时可刻意设计地气势纵横奔放。
（二）中国传统视觉元素在不同风格动画场景中的应用
适当的中国传统元素被融入动画场景中可增添动画的本土化，从中国传统艺术中挖掘传统视觉元素以应用于动画场景之中，场景搭建成功的基础在于元素选用的正确性。在写实风格中，传统视觉元素的选择须充分考虑该元素的时代特征，例举长城作为元素出现于场景中就可认定该场景在中国。在装饰风格中，在动画场景设计的装饰手法中就存在适形性与次序性两大特征，动画《鼹鼠的故事》受到捷克剪纸和版画艺术的影响，带有较典型的装饰风格。在选择中国传统元素为动画场景所用时，可大量选择已有的图案形传统元素，或将其他元素经过艺术加工转化成次序性、适形性的元素。在幻想风格中，超越人们的常规心理和欣赏习惯，将丰富的想象、大胆夸张的造型手法应用到动画场景中，虚拟一种神秘感刺激观众的感官。例如青铜面具的造型兼具商周时期厉狞与印第安的诡异的美术风格，营造出了失落文明的神秘诡异效果。
（三）动画场景的发展趋势
在现今动画多元化发展的趋势下，在动画场景的设计中与中国传统视觉元素相融合，必然使之更具社会性及文化性，也更易被广泛地认可接受，更焕发强大的生命力。对中国传统视觉元素的设计，无须过分拘泥于传统文化元素本真面目。挖掘其精髓及深刻的内涵，传达民族特色风格的神韵才是关键目的。
四、结语
丰富的传统视觉元素渗透了深厚的文化积淀，以其那独特的东方魅力作用于当今的动画场景设计。随着科技的发展与社会的进步，其内容也在不断更新充实，象征着民族文化的同时也展现了永不衰落的价值。动画场景作为动画作品的重要组成部分，应深入挖掘本民族艺术特色宝藏，把握好民族审美意识及心理，学习并运用传统，站在时代的高度加以创造，使设计出的动画场景自然流露出东方文化气韵，为中国动画事业做出贡献。
