我国传统音乐理论中，正声和正音主要是五声音阶中的一些音称，在偏音的结合中，形成了三种不同七声音阶。就黄翔鹏先生的《民族民间音乐》而言，在中国传统乐学理论下，同均三宫首次提出，并作为一个传统乐学的理论性说法。而同均三宫理论主要是一种源于音阶代替的音阶，通过借助于各自相对独特的特点，与钢琴的结合实现了即兴伴奏的主要形式，对于我国传统音乐的发展有着推波助澜的作用，同时也推动了我国音乐史的全面和谐发展和进步。
一、同均三宫理论分析
所谓的同均三宫理论，主要是黄翔鹏先生提出的一种传统乐学理论依据，不仅仅将均宫调三层概念加以包含，同时也表现了三种不同音调的音阶。对于每宫而言，五种不同的调式往往有着不同的特点。而黄翔鹏先生认为，乐律学作为一项复杂的音乐学说，依据于宫商角徽羽不同的调式，可以对五种不同的调式进行建立，将含清商音阶的角调式暗含。
在黄翔鹏的《七律定均五声定宫》的相关论证中，主要是将姜白石的歌曲《满江红》进行分析，并对均三宫的存在进行客观证实，有着大致相同的音阶，通过七个白键，并结合G作为结束音，对不同位置的宫音进行展现，同时也体现出一种特殊的三宫。
均和宫作为两个不同层次的概念，往往有着相互渗透的作用，传统音乐的发展中，往往也潜藏着现代音乐的风格，宫三阶往往有着相同的宫音和调高，同时有着不同的七声框架，但是杜宇同均三宫往往不同，有着宫音迥异的特点。
总而言之，共均三宫主要是一种基础性的理论，是对古今外音乐深层规律的一种体现，对于我国音乐研究有着极其重要的经济价值和理论基础。
二、中国传统音乐同均三宫理论和钢琴即兴伴奏的运用关系
传统音乐的发展中，钢琴即兴伴奏的指导过程往往采取同均三宫基本理论，并建立起特有的音乐体系，实现传统音乐的有效传承。对于当前的钢琴即兴教学中，仅仅采取一种音乐体系作为教学的理论指导，在音乐教学的过程中，如何做好钢琴的即兴伴奏始终是人们关注的焦点之一。
对于我国音乐体系而言。传统音乐有着较大的传播范围，同样也是人们备受关注的主要音乐理论基础。这种同均三宫往往是一种基础性的理论工作，也即是一均三宫十五调。这种特有的律，其中的均往往存在不同的宫场，对于音阶而言，又存在不同的调的形式。不同乐曲的选择，往往有着不同的宫调。
同一乐曲的唱记法而言，同样也是传统音乐的主要特点，记唱的过程中，依据于自大小调体系的相关理论，不同的七律固定唱记中，采取不同的形式，尽可能地保证三种音阶往往存在一个宫场，但是对于这种形式的音阶而言，主要将常规音阶级和一些有着变化特点的音阶加以混乱。在宫场框架中，各个调头和调式往往有着不同的特点，乐音五度链上的表现过程中，主要有不同的调式，下属方向主要有一个。但是商调式不存在于五度链上的上下属方向，这种特有的乐音，羽色彩往往存在不同的音调。
在钢琴即兴伴奏过程中，同均三宫中的环同样也有着一定的特点。我国音乐体系中的传统音乐，乐律的选择往往选择三分三倍体系，通过展开双向对称的方向，并在钢琴即兴伴奏教学中，将传统调式构成音的逻辑性不断展示，进而将传统音乐和声基础和相关功能基础直观地展示。传统音乐中调实际的构成中，同样也有着功能音和色彩音形式，功能音往往有着双向对称的姿态，色彩音的组成过程中，主要是借助于调属音和相关的下属音，结合五度链的基础，将双向对称的状态加以体现，并实现传统音乐的和声基础。和声基础主要是采取纯五度和谓之环的形式，对不同的音进行填充，并保证有着不同的和声色彩，结合旋律的主要表情，做好纯五度之间的全面和谐连接，在主功能中，往往有着稳定性的特点，这种五度链背景下，中国传统音乐逐渐和五度链呈现出一体化的特点，实现羽类色彩音和下属功能的充分结合。传统音乐即兴伴奏中和声配置过程中，更是依据于环作和声相关的配置，并结合三分三倍乐律体系，实现单环和双环之间的融合，进而体现出主动能和属功能的特点。
三、结语
中国传统音乐钢琴即兴伴奏中，和声的应用往往和其它功能相统一，在环的运用中，往往有着多样化的特点，对于钢琴即兴伴奏和声配置而言，环主要是一种基础性的部分，指在环的实际框架内，更是通过将其他乐音有效填充，对各式各样的和弦加以构成，进而做好伴奏和旋律相关的运用。当前同均三宫理论中，和弦种类有着多样化的特点，不同于三度叠置传统和声，这种和弦更是有着属功能和下属功能的主要特点，在功能解决中，综合服务于钢琴即兴伴奏的运用中。这种同均三宫理论作为中国传统音乐的一种体系，不仅仅是传统音乐发展的重要基础，同时对于现代化音乐的发展也有着极其重要的影响作用。
