朱自清（1898―1948），字佩弦，江苏扬州人。他是以新诗创作步入文坛的，他的诗以朴实隽永见长。而其文学成就主要却在散文方面，他认为散文最能“表现着、批判着、解释着人生的各面”，因此有意识地将主要精力投入到了散文的创作。他的散文作品内容丰富，有的反映社会现实，有的写家庭、自己，还有的描写自然风光或感受人生哲理。朱自清的一些散文作品如《背影》、《荷塘月色》、《春》等，已经成为中国文学的经典。朱自清的散文艺术已经成为中国现代文学史上一颗璀璨的明珠。
文学艺术是语言的艺术。高尔基说：“文学就是用语言来创造形象、典型和性格，用语言来反映现实事件，自然景象和思维过程。”他又说：“文学的根本材料是语言――是给我们的一切形象、感情、思想等以形态的语言。文学是借语言作为雕型描写的艺术。”（1）没有语言就没有文学。朱自清是“五四”以来的散文大家，更是极少数能用白话文学语言写出脍炙人口的名篇的语言艺术大师。他以精致、洗炼和富于表现力的语言打破了“美文不能用白话”的迷信。朱自清的许多散文构思缜密精巧、结构玲珑剔透，情感真实清幽，充满诗情画意，而这一切是建立在他的质朴凝练、优美典雅的语言基础上的。
“文学语言是一种艺术的语言，也是一种审美的语言。”（2）文学语言的审美特征主要表现在追求语言的形象性、含蓄性、多义性和音乐性。朱自清凭借对白话文学语言的深入研究和高超驾驭能力，并结合多种提高语言表达效果的方法和技巧，锤词炼句、谋篇布局，其散文的语言艺术美则更多地呈现出诗情画意之美，质朴含蓄之美，音韵和谐之美。
一、诗情画意之美
古人有“诗中有画，画中有诗”的美谈。能绘出影像的是画，透出神韵的是诗。好的画与好的诗总是相辅相成、浑然一体的。朱自清的写景抒情散文，与诗画有异曲同工之妙。他的散文，有绘画的色彩美，也有诗的意味美，充满诗情画意。这种诗情画意的艺术效果离不开充满诗情画意的语言。大凡有艺术才能的作家，都深谙文学语言的表达方法和技巧，他们擅于运用生动形象的描述，准确传神的刻画、摇曳多姿的修辞让自己的作品具有多方面的艺术表现力和感染力，也让读者产生多方面的美感。朱自清可算这方面的语言艺术大家。他的写景状物的优秀之作如《春》、《荷塘月色》、《绿》等，描写生动细致，语言清新华丽，尤其是其中的层层设喻，更为缤纷多彩，创造出幽远、浑圆、如诗如画的意境，让人百读不厌、美不胜收。
（一）形象化的语言使作品呈现出形象美和意境美
朱自清先生也一贯主张作家创作“便是以文字作画，叙事、抒情、写景，固然是画；就是说理，也还是画”。（3）正因为作者本身强调积极地表现人生，反映社会生活要“作文似画”，所以朱自清的作品很注意语言的形象性。他善于运用凝炼明净、细腻秀丽的语言，以精雕细刻的工夫，“凭借丰富的想像力，使描写对象飞腾而起，于奇思妙想中，创造了气象万千、风味各别的画面，把读者引入如诗如画的境界，获得无穷的美的享受。”他的写景抒情散文呈现出形象美、绘画美和诗意美。
1、形象美。
文学作品必须具有可感的生动形象。朱自清的写景抒情散文，不仅潜隐着一种缠绵、娓婉、深沉的感情，同时，他凭借娴熟的语言艺术为我们勾描出一群栩栩如生的美的形象。如朱自清运用比喻这种提高语言表达效果的修辞艺术，就给他的散文创造出无限的诗意，大大增强描写对象的形象美。
以质实之物比质实之物，给人一种形象美，这在朱自清的散文语言中，俯拾皆是。然而，他用质实之物比“空灵”之物的形象，却更是出神入化。在《春》的结尾，作者这样写道：
“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。
春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。”（4）
春天，她无形、无声，是“空灵”之物，一般人要描写出春天的形象，是多么困难，而朱自清写出来了，而且写得如此之美。他用独具慧眼，敏锐捕捉主体和喻体的“质”的相似点，把春天的美丽附于“刚落地的娃娃”的勃勃生气美，“小姑娘”的艳丽容颜美，“青年”的健壮身姿美。使抽象的“春天”有形
、有形、有色、有神，喷射出诗意的光辉。作者写物附意，扬言切事，也淋漓尽致地抒发了对春天无比热爱和热情赞美的深沉感情。
2、绘画美
朱自清先生以丰富多彩、生机活泼、具体可感的文学语言为颜料，在他的一篇篇写景抒情散文中描绘出一幅幅色彩缤纷、清丽明朗的水彩画。
在散文《春》中有这样的描写：“桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿，杏儿，梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛像星星，还眨呀眨。”读了这段文字，你仿佛置身于万物复苏、争奇斗艳的春天之中，又仿佛在品赏一幅色彩明丽的水彩画。这幅画，远处可看见五彩缤纷的花色，近处可听见蜜蜂的低吟，上有蝴蝶的翻飞，下有野花活泼俏皮的眨眼。为增强画面的色彩美，作者再三设譬花色；为使画面呈现生气，以眼睛眨呀眨与鲜花的神态构成一比。作家笔下的画面是立体的，富有动感的，具有时空的待续性和深广度，这是任何高明的画家在一幅静止的画面中难以表现的，这也正体现了语言艺术的魅力。
《荷塘月色》中，写“田田的叶子”，“像亭亭的舞女的裙”，荷叶中“点缀着些白花”，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”；写月光“如流水一般”泻在花叶上，“杨柳稀疏的俏影，却又像是画在荷叶上”写树缝里漏出的一两点灯光，“是渴睡人的眼”。通过这些生动形象地描述，画出了一幅清幽静远的荷塘夜景，把荷塘和月光描画得出神入化。 3、意境美
意境，指文学创作中主观感情与客观景象相交融而产生的具有丰富内蕴和无限超越的审美境界和艺术形象。朱自清原是诗人，在诗歌方面有很高的造诣，因此在他的散文创作中，往往运用典雅明快、气韵生动而富有文采的散文语言，为我们营造出诗一般情景交融的意境。如梅雨潭醉人的绿，秦淮河的灯影波光，威尼斯的异国情调，扬州城的风流与古朴……在朱自清的笔下，都显得至情至美，让读者仿佛身临其境，而又流连忘返。
朱自清的《荷塘月色》可谓上述特色的典范之作。作者以细腻娓婉的笔触描绘了一幅淡雅而又富于诗意的图画，全篇字里行间透出一股淡淡的喜悦交织着淡淡的哀愁，而这种朦胧而又富有诗意的意境是透过对月色下的荷塘中和荷塘上的月色的景物描写以及作者的心境描写传达出来的。在这篇抒情写景散文里，作者先诉说自己的不宁的心境，然后描写一个宁静的现实环境――荷塘月色，他以生动细腻的笔触，把自己不宁静的心情与荷塘幽远的景致结合在一起，用心情的动来衬托景致的静。在作者笔下，淡淡的月色、田田的荷叶、薄薄的清雾，蓊蓊郁郁的树木以及树上的蝉声、水里的蛙声，动静结合，素淡朦胧，如梦如幻，引人遐思……然而，在这良宵美景中，作者始终不能忘怀现实的纷扰，从而使他笔下这幅充满诗情画意的美景图笼罩着淡淡的伤感。含蓄地表现了一个不满现实而又济世无方的知识份子的廖落和苦闷情怀”。（5）
而《匆匆》就是一篇精美的散文诗。“时间”在作者的笔下被诗化了，在日常生活中处处感到它“逃去如飞”，吃饭、洗手、上床，都觉得时间匆匆溜过。阳光是“斜斜”的，它“轻轻悄悄”地挪移，我“茫茫然”地旋转，时间去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”地跨过……作者将不可感的时间描写的具有强烈的可感性，叠字的运用也使它的语言具有诗歌的节奏美。
（二）变幻多姿的语言技巧运用，准确传神的遣词炼句增强了作品的表现力和感染力
文学的形象不能直接作用于欣赏者的感官，而必须经过语言的中介，用“理解性与情绪性相统一的语词来唤起人们的表象，联想和想像”，即文学的形象具有间接性。为了给读者提供进行想像和再创造的广阔天地，作者就要通过准确生动、形像传神的语言来增强作品的表现力和感染力。朱自清是散文语言艺术大师，他的许多“工笔美文”般的散文之所以创造出触手可及的鲜活的形象，那么多如诗如画、摄人心魄的美好意境，这是与他大胆运用多种语言技巧和精心地遣词炼句他不开的。这里简单地谈一谈朱自清散文中修辞艺术和遣词炼句情况的点滴。
1、修辞艺术的运用美化了语言，更使作品充满诗意
修辞艺术是一门提高语言表达效果的方法和技巧的艺术。朱自清最擅长修辞艺术，特别是他纯熟地运用比喻、拟人、通感等修辞手法，使得散文语言典雅、充满诗情画意。
比喻是朱自清散文最常见的修辞手法。如在《春》一文中写花朵多样，花色艳丽，连用三个比喻，“红的象火，粉的像霞，白的象雪”，调动了读者丰富的想像力，起到了很好的表达效果。在《绿》中，作者为了写梅雨潭“平铺着、厚积着的绿”，作者连用好几个比喻：“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿法滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色――但你却看不透她！”几个喻体分别从视觉、感觉、触觉等几个方面形象地再现了梅雨潭之绿得清亮、鲜嫩、柔软、纯净的特征。这样，用不同的事物反复比喻同一对象，就把景物的特征表现得淋漓尽致、形神俱佳。《威尼斯》第一自然段连用了四个比喻：“大运河穿过威尼斯像反写的S，这就是大街。另有小河道四百十八条，这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走。”这些比喻把威尼斯河网着之密充分显示出来，貌似陆地而实则水域，突出了此城的“别致”。
拟人句在朱自清的散文中也比较常见。《春》中的拟人句俯拾皆是：“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。”；“鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。”“他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。”《浆声灯影里的秦淮河》中“那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。”“岸上另有几株不知名的老树，光光的立着；在月光里照起来。却又俨然是精神矍铄的老人。”拟人的修辞手法，使无生命的事物显得有声有色，有情有感，给读者更深刻的感受。
通感是一种特殊的比喻。朱自清在《荷塘月色》一文中这样描写道，“塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。光与影的搭配疏密有致，十分协调。这种视觉上的美感，一用小提琴上的名曲那高低错落、悠扬婉转的旋律一衬，读者脑中即时浮现出既具色彩美，又具音乐美的幽美境界，既悦耳又爽目，美妙的效果顷刻就出来了。
“这里平铺着、厚积着的绿，着实可爱。她松松地皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻地摆弄着，象跳动着的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，象涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触到的最嫩的皮肤；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色。”《绿》这段话，作者综合运用博喻、通感、移用的修辞手段，多角度、多侧面地从视觉、触觉等方面形象地表现出梅雨潭水绿的波状、情致、柔润、鲜嫩、清亮，令人叹为观止！
2、准确传神的遣词造句使描述对象具体生动、富于表现力
朱自清的散文描写颇具特色，在他的笔下，无论是梅雨潭的绿色、清华园的月光，还是秦淮河的夜景，那六朝脂粉气的遗迹，都而具体，融情入景，情景交融。这些，都离不开朱自清在散文中的遣词造句。比如，朱自清散文中的许多形容词、动词就用得非常贴切、传神。在《荷塘月色》中，朱自清描绘月光如流水般照着荷花和荷叶上用“泻”，青雾弥漫着荷塘用“浮”字，而写荷叶拥挤的情景用“挨”字，还有用“田田”形容叶子的鲜绿茂盛，用“亭亭”比喻荷叶直立之状态，将月光、青雾、荷叶的动态和情态写活了。 二、质朴含蓄之美
李广田在谈到朱自清的散文时说：“在当时的作家中，有的从旧垒中来，往往有陈腐气；有的从外国来，往往有太多的洋气，尤其是往往带来了西欧世纪末的颓废气息。朱先生则不然，他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。”的确如此，真切自然的表情达意，清新隽永的语言风格，形成了朱自清散文纯正与朴实的特点，在描写中抒发感情，文笔绵密精致，含蓄娓婉，更使他的散文富有中国传统的风格，成为“白话美文的模范”。
（一）朴素自然之美
朱自清要求文学语言要“回到朴素，回到自然”，要“变故为新”，所以他的散文读起来感觉自然，真挚淳厚。在这方面最成功的当推他的《背影》。这篇记实散文全用白描记叙事实，不作任何修饰、渲染。大朴正是大巧的表现。作者叙述赋闲后到南京谋事的父亲送“我”北上读书，在火车站告别的情景。“父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个相熟的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细。”这里的“说定”不送而终于还是送了，对“熟识”的茶房却“再三嘱咐”，平常字眼，但用得贴切自然，使父亲爱子之心跃然纸上。写父亲爬过铁道去买橘子的情景，作者刻画得细致、具体――“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子……过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。”联想到父亲是个胖子，要完成那一系列动作的艰难，联想到父亲当时正处于奔丧、失业、典卖、借钱这样“祸不单行”的境遇，读者怎会不为父亲对儿子那种至亲至爱的感情深深打动呢？
（二）清新隽永之美
朱自清写景抒情散文语言往往清新自然，但又不失细腻、生动、隽永而有一种诗味。其实这正是“文学家、艺术家崇尚追求自然天成，不事人工雕凿的一种最高的美的艺术境界”。请看《春》中描写春雨的一段文字：“雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，象牛毛，象花针，象细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而不平的夜。在乡下，小路边、石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。”
作者用近似口语的描述，写出了绵绵的春雨，润泽的绿树青草，黄晕的灯光，慢步的行人，劳作的农夫以及稀疏的房屋，这一切景物又构成了一幅多么美的淡彩水墨的春雨图，让人同作者一样对柔美的春雨产生一种喜爱之情。
（三）含蓄委婉之美
无论是人格还是风格，朱自清都秉承了中国“温柔敦厚”的诗教传统，表现出一种“哀而不伤，怨而不怒”的含蓄委婉的美学风格。确实，他的散文虽是抒情的至文，但他使用的语言和其中包含的情绪却不是强烈的、偏激的。如《背影》，以平实的口吻写出家道不幸，平实得甚至有些压抑，父亲的矮而且胖的背影在这种压抑感中却产生了更震撼的感染力。如《给亡妇》，娓娓道来的是日常琐事，情感也没有大起大落，但生离死别却因之更成为清醒的哀恸。“这种不是一味地放达洒脱，也不是一味地谨慎自守，而是情感的收放有度，才是高难度的文字表达。”（8）这也是朱自清散文语言艺术的高妙之处。
三、音韵和谐之美
文学语言要具有音乐性。成功的文学语言往往在音响、韵律以及节奏方面都具有和谐美，使人读起来琅琅上口，听起来悦耳动听，给人以美的享受和强烈的感染。朱自清的许多散文语言就创造出了这种音韵和谐之美。
朱自清是驾驭散文的大家。在他的散文作品中，朱自清善于不留痕迹地运用多种语言技巧和方法，使其散文语言更具音乐性，使其文章更具音乐美。这也正体现了他的艺术语言必须具有“既能悦目，又可赏心，兼耳底、心底音乐而有之（7）”的魅力的文学主张。比如排比句与骈散句的结合，在朱自清的散文中就比较常见。他的散文《匆匆》就有这样一些典型的句子：“燕子去了，有再来的时候；杨树枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是聪明的你告诉我，我们的日子为什么一去不复返了呢？”；“于是，洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去，默默时，便从凝然的双眼前过去。”“过去的日子如青烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了，我留着些什么痕迹呢？”……这些诗一般的语言，具有诗一般的节奏，怎么不具有诗一样的音乐美？
又比如朱自清散文中叠字叠词的使用对增强作品的音乐性产生了特殊的作用。在他的《荷塘月色》中，多次运用叠字叠词，如“蓊蓊郁郁”的树；“曲曲折折”的荷塘，“田田”的荷叶；“远远近近、高高低低”的树丛；“脉脉”的流水；“阴森森”的小径；“淡淡”的月色等等。这些叠字叠词的使用，不仅从内容上丰富了语言的涵义，丰满了作品的艺术形象，而且从形成上增添了语言的韵律美，一箭双雕，令人爱不释手，回味无穷。
综上所述，朱自清先生是散文的大家，他的散文语言具有很高的审美价值，朱自清先生以他的大家之笔，遣词造句，妙手天成，娓娓道来，却让人美不胜收。不论他似“工笔美文”的写景状物之作，还是他至真至纯的叙事抒情之作，都让人倍感散文正宗的高妙。朱自清是语言艺术大师，他的散文中呈现出的诗情画意之美、音韵和谐之美、质朴含蓄之美，正是他高超的驾驭白话语言能力的体现。我们相信，不论岁月如何流逝，朱自清和他的散文一定会在中国文坛上永放光彩！
注释：
（1）雷家仲《中国现代文学》第92页，西南师范大学出版社
（2）蒲友俊《文学原理》第250页，电子科技大学出版社
（3）李广田《〈朱自清散文〉序》第2页
（4）《初级中学语文第一册教师教学用书》第16页，人民教育出版社
（5）《全日制普通高级中学语文第二册老师教学用书》第16页，人民教育出版社
（6）温儒敏、赵祖谟《中国现当代文学专题研究》第197页，北京大学出版社
