中图分类号：I106 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）36-0043-01
《皮革马利翁》是著名英国戏剧家肖伯纳写于1912年的作品。在这个戏剧中，资产阶级语言学家希金斯拿一个贫寒的街头卖花女伊莉莎作为试验，与人打赌，企图通过改变她的语言和语音，打造她的外表，让她变成了一位似乎出身于豪门贵族的仪容优雅的小姐。伊莉莎的确在出席大使馆游园会时倾倒了所有的人。希金斯点石成金，打赌全胜。正当他享受着成功的喜悦时，伊莉莎悄悄离开了他。这个自诩高贵的上层阶级教授似乎对低贱的伊莉莎产生了感情，但其骨子里的傲慢与矜持，及上等人对下等人的冷酷暴露无遗。萧伯纳用讽刺夸张充满幻想的喜剧手法揭示资产阶级的虚伪性，在这个构思奇妙充满戏剧性的剧本里，再一次无情地批判貌似温文尔雅的资产阶级。他运用多种修辞手法，使读者能够更深刻的体会他的写作风格，并真正领略卖花女的文学价值。
一、《皮革马利翁》中幽默手法的应用
让我们来看看在第三幕中希金斯他母亲的话吧：“I’m sorry, but I can’t get round your vowels and though I like to get pretty postcard in your patent shorthand, I always have to read the copies in ordiary writing you so thoughtfully send me.”(对不起，可是我学不来你的那些元音，我接到你寄来的那些用独特的速记法写的漂亮的明信片。虽然很高兴，可是我总是得看你特地寄来的用普通字写的底稿。)前面的一句告诉我们她听不明白儿子发的元音，后边的一句中一个“patent shorthand”幽默比喻使得希金斯潦草不规范的书写仿佛跃然纸上，以致于连母亲也不得不叹为观止。语言学家尚且如此，其他人的语言程度自不必说。单单从第三幕中我们便可频频听到“Ahdedo?”,“How d’ye do?”,“It don't matter.”等不规范的语言从这些体面的先生太太们口中流出，但还努力为自己找到开脱的理由：“Only foreigners who have been taught to speak it speak it well.”(只有外国人才会去学说标准的英语。)萧伯纳恰当地将笑剧性的语言与动作安排在每一个多面的角色身上，这与一般的喜剧或闹剧中那些简单的笑剧性人物绝不相同。他对于这些因素的自如运用，构成了他的戏剧既不失其严肃性，又具有喜剧色彩的特点。他的戏剧融讽刺于嬉笑之中，让人读出深度与分量，并引发读者与观众更多的思考。
二、《皮革马利翁》中讽刺手法的应用
萧伯纳将喜剧性的语言与动作安排在每一个多面的角色身上。在希金斯教授的对白中肖伯纳创造出了独到的喜剧讽刺效果。在第二幕中，当卖花女初次来到希金斯府中，他毫不客气的对皮克林说：“Pickering: shall we ask this baggage to sit down or shall we throw her out of the window?”（我们是叫这块料坐下呢，还是把她打窗口扔出去？）当伊莉莎完全不能领会他美妙的发音时，教授则很不痛快的对女管家表示：“Very well, Mrs. Pearce: you needn't order the new clothes for her. Throw her out.”（好吧，别斯太太：你不用给她做新衣服了，把她扔出去好了。）希金斯的语气是如此不尊重人，傲慢之极，而且还不包括他平时极不检点的“Damn it”“Bastard”“Damn…，Damn…”。可就是这样一个出口不雅，频频诅咒的人居然还指责伊丽莎蹩脚的语音。
正是由这样一个满口脏话，毫不懂礼貌的人通过改造一个完全没有教养卖花女的语音就让她步入上流社会。这不是对资产阶级上层社会绅士淑女的绝妙嘲讽么？
三、《皮革马利翁》中幽默与讽刺的艺术
《皮革马利翁》一剧构思奇巧，手法新颖，所用语言尖锐，不留情面。上层阶级除去外衣后的虚伪一览无遗。肖伯纳将幽默性的语言与动作安排在每一个多面的角色身上，又巧妙的通过这些语言和动作呈现出一种讽刺的效果。同样的，他又通过每个人物的讽刺性语言呈现出一种幽默的效果。他运用幽默与讽刺的艺术，淋漓尽致地抨击了上流社会所宣扬的高低贵贱之标准。肖伯纳自如地对于多种舞台艺术手法的综合运用，构成了他独特的戏剧：既不失严肃性又有强烈的喜剧色彩，融讽刺于嬉笑之中，让观众和读者领会到其深深的份量，引发更多的思考。
