一、引言
命运是什么？孜孜不倦地探寻？“罗拉的快速奔跑？”它如同一道看不见的轨迹，预定了我们的一生。俗话说：“尽人事，听天命。”在命运面前，你的态度将决定一切。影片《罗拉快跑》就是一个很好的佐证。在命运面前无论好坏都要积极从容地面对。“命”是与生俱来的，带有某种不可抗性，而“运”表示了人的一生。把握自己的“运”，抬头应对我们的“命”，这就是我们的命运。这也是导演汤姆?提克威热衷于描绘的。以人生中的各种命运性来揭示人的生命本质或事实真相。影片被当做“命运的交响乐”，表现出了导演汤姆?提克威对整个“人生变革”的强大领悟力。尤其是影片所产生的影像，对生命中的命运探讨弥漫在了整部电影中。通过导演对命运的感知牵引力，引导出一个处在生命未知的有关命运的联系图谱。强烈的画面感冲击着人们的视觉。而观众在影片动态的画面感中所激起的反应，竟掀起一股不容忽视的关于命运的探讨浪潮。人们整日忙碌，奔跑着去寻找属于自己的命运，却又在奔跑的过程中错失了。
影片的主题是鲜明的，叙述是交错的，给观者以直接的感受。罗拉的奔跑牵制着影片的时空连线。到最后，这条线终于到达了终点，却又向着更深远的方向发展开来。这也是汤姆?提克威独具匠心之处。用观者的角度来审视一个问题，面对同样的困境，做出不同的行为，产生不同的结果。这是我们每个人的人生和命运的交错。我们每个人都在像罗拉一样奔跑着，被剧情所引发的时空线所牵制着，从而感叹命运的发展，人生的变化多端。或许观后的我们会不禁发问：“那不是我们自己吗？”
二、在奔跑中找寻命运
当哲学家普罗泰戈拉喊出了一句影响西方两千五百年历史的口号“人是万物的尺度！”时，人性中的命运追寻便由此开始了。当苏格拉底称“人的无形意识是世间万物的最后尺度，塑造命运的不是上帝，而是我们自己”，人对自我存在价值感已经有了初步的认识。而最后将人类的理想人生设计蓝图喊出来的则是柏拉图的那句“自己是自己的主人”。
的确，影片《罗拉快跑》中给观者最初的、最强烈的印象，莫过于罗拉奔跑所带来的形式快感。导演用“非寻常的”叙述形式，改变了故事顺序，改变了主观的强烈动机，也改变了罗拉的命运。这是一种独特的拍摄手法，影片中的人物似乎在跳出来和观者对话，“难道我不可以这样吗？”罗拉在奔跑中超越了自我，超越了故事本身。她在为救男友而筹钱，她为了筹钱而奔跑。她本身没有钱，但为了男友她在努力去做她能或不能做的事情，甚至抢枪想要协助男友抢银行，不幸地被前来围捕的警察击中。这就是影片的前20分钟之后交代的罗拉的第一段奔跑。
罗拉在奔跑，她的奔跑引出了关于命运的一些思考。仔细分析可知命运和人生是一体的，命运可以说是罗拉所面对的窝囊无主见的男友即将被老大处死，而人生也就是罗拉选择的不低头。这里不是在标榜爱情的伟大，而是在倡导精神的力量。当罗拉在奔跑时，强烈的意志出现了，她不会相信命运的安排，也不愿去相信。这是一种渴望的自由，自由地选择，自由地找寻，找寻自己所要的命运。如果将命运说成是不可预料的因素，那么它最重要的基石就是人生中所作出的勇敢抉择，即便人的力量会像灰尘一样渺小，即便罗拉也不知道去哪里能筹到钱，即便将希望寄托于父亲也依然不确定，但这丝毫无碍于罗拉所作出的努力，无碍于罗拉拼命地奔跑。因为罗拉只有在奔跑中才能找寻到她的命运，找寻到她想要得到的结果。这是一场有关“时间的游戏”，这也是一场人在命运面前不服输的较量。在影片中，时间是具体的，又不是具体的，导演很玄妙地用时间来诠释出罗拉这个角色。罗拉在有限的时间内奔跑，罗拉在无限的时间内找寻。因为她在奔跑的过程中已经超越了自我，超越了时间。与其说她在奔跑中找寻命运，不如说命运在罗拉的奔跑中尾随。影片中罗拉的奔跑，是主体积极性的励志行为，而不是机械性的重复模仿。
三、在奔跑中错失命运
当人在人生的旅途中，偶然被命运的“物件”，有意或无意地触碰到，激起一串串人生的涟漪时，那深埋于内心深处的宿命感或许会蹦出。因为我们像罗拉一样，不清楚男友为什么会将走私得来的10万马克赃款弄丢，不清楚平静的生活中怎么会出现这样的事情。但我们谁也不会对自己说，“我有这样的命运”。
（一）“无意的”错失
罗拉也不会，尽管她不知道如何去解决，但她只清楚自己要做点什么，于是她开始了奔跑。人生就是如此，在偶然的经历中被“命运的无意”“无意的命运”所唤醒，而唤醒命运的契机往往是偶然的。它本是人的一种潜意识回避。但《罗拉快跑》一片中，却将这一切赤裸裸地揭露了出来，并将它作为影片最重要的支撑。
《罗拉快跑》中的第二段奔跑，因为种种的看似不起眼的小偶然耽搁了时间，当罗拉终于拿到钱站到男友曼尼面前时，曼尼却被急救车撞死了。只是因为罗拉在最初冲下楼梯的奔跑中被带狗恶男绊倒，错过了一点点时间。因为与推车妇相撞，又错过了一点点时间。之后遇见骑自行车的男孩，捡到钱的乞丐。画面就这样一点点的错过，错过的只是一点点，一点点，一系列的时间上的“一点点”和错过，终于形成了因果关系，所以，男友曼尼被车撞死了。罗拉在努力，她一直在很努力地奔跑，她只是在努力的过程中无意地错失了命运，于是错失了与男友的真正重逢。罗拉积极地对待命运，积极地面对自己的人生。在罗拉面前，命运有了自己的限定。这是导演汤姆?提克威的智慧所在，他将在人生哲学中遇到的问题，拿到大银幕上来探讨。富于暗示和隐喻的效果。在充满暖色调、令人炫目的画面中，将女主人公罗拉陷入在积极的无力解脱中。将摄像机对准了人物内心和观者的内心，探索人的灵魂和世界，将命运的主题一挖到底。 （二）“有意的”错失
当我们去肯定一件事情的时候，要明白凡事都不是绝对的。在不断变化、永无休止的人生潮流中，面对命运的不期降临，人所反映出的意识、情感或意志是不同的。这并不是对“谁也不会对自己说，我有这样的命运”的驳斥，而是对一个问题或人生态度用客观的理性去看待。努力地去承载命运带来的负担性，那么我们迎接的将是一段积极的人生。反之，消极的逃避同样存在。电影《罗拉快跑》中，当罗拉知道男友遇到麻烦后，她第一反应就是去解救，紧接着思考如何去解救。她在奔跑的过程中不停地对自己说：“我要跑下去，就这么一直跑下去。”罗拉作为一个拯救者形象出现，而男友曼尼却是作为一个懦弱的逃避者出现。面对突如其来的不测，他选择了消极等待女友的救赎，而不是靠自己。他因胆怯而无意间将钱袋丢失;他恐惧地对女友哭诉自己的不安与无助;即便他在面对死亡时，他依然无能得像个“小鸟女人”。我们会不由得为此感到可悲，更会为此感到可叹。曼尼在命运面前低了头，这只是他作为弱者的借口而已。这是一种“有意的”错失，从表现形式到精神内在都笼罩在无能与无助之中。面对偶然的命运，他作出了在我们看来充满荒诞与悲观的举止，作为主体，他作出了逃避的选择。他存在，他又不存在。他自我意识所作出的抉择，让他的存在感失去了本应体现出来的价值。
四、命运的源头与指归
《罗拉快跑》的开篇是具有运动感和共振感的，罗拉奔跑的镜头画面，蒙太奇电影形式的运用，镜头的闪回、拼接、组合，让这一感觉尤为强烈。影片由此打开了“命运”的阀门。影片一开始不久，就表现了罗拉为筹钱而思索的画面快速变化的镜头，那是在命运的戏弄下挣扎的罗拉，也是每个人类自我。失去的时间，错过的画面，被影片以切换的方式重现。这种命运的偶然，在《罗拉快跑》中多次出现。这具有创新趣味的近似反复的三段式叙述，似乎已经向我们交代出了命运的源头与指归。
“罗拉在面对男友的困境，所作出的选择。”这是本片一条非常明显的线索。其间穿插着事件的种种偶然。对于整个人类来说，我们每个人都会经历不同的人生，会被偶然又必然的东西捉弄。但是如果没有拼搏或奋斗，又怎么能够体会到生命存在的真实感？又怎能明白人活着的真正意义呢？罗拉的奔跑，是需要勇气和激情促成的。她为了爱情而奔跑，她也是为了自身的“活着”而奔跑。假如她从一开始便决定放弃的话，那么她与曼尼之间的情感将失去意义。这一切也将成为“过去的体验和伤害”，会在她的人生中如幽灵一般挥之不去。也正因如此，才会有人为了过去的种种有意错失而抱憾终生。在自我的懊恼中沉浮，挣扎，想方设法再去找回那种命运，却再也不可能。
命运的源头是“自我意识”即“理性精神”的被唤醒，是“自我”的存在，将“自我”从束缚中解放出来的自我意识的存在。当人类已经开始认识到人活着的意义，人作为一个生命体而存在时，命运的源头即被掘起。
影片中强调了人生的偶然性和人的主动性，人的主动性指归了命运的最后落脚点，那绝不是“人终有一死”的消极悲观的命运终结。而是面对困境，绝不低头，拼搏到底的死而后已。
影片中的主人公罗拉被藏匿于某一角落中的“命运”砸中，并且很戏剧化地被导演安排了3条选择路线，于是当某一命运被注定，罗拉为此奋斗，而当罗拉再次选择时，被注定的命运随之也发生了改变。这就是对命运的掌握。正如萨特所探讨的，“从现代人的困境开始，转向寻求一种积极的解决途径”。导演汤姆?提克威应该也是这样想的。人作为一个生命存在体，是可以自由地进行选择的，当这种自由被剥夺时，他会“革命”。人在选择面前对自我人生道路、人生意义的规划，是对命运的抗争，也是对自我的探索，是一种内在的挖掘。让我们将命运作为一个“时间”来理解，我们就能“掌握”命运。人生中有许多事是不可知的，我们不可能掌握我们人生中的每一秒，也没必要为了每一分、每一秒的“命运偶然”都战战兢兢地计算着我们命运的“时间”。我们不应该为了不确定的一面而整日苦恼，也不应让它们来支配我们现有的意愿。比如财富，比如生死。我们只有认定“真正的时间”，那么即便努力过后是徒劳，我们也为能掌握这段时间而骄傲，也会认定这段坚强的意志抉择将成为我们光荣的历史。
五、结语
命运的主题是相对而论的，导演汤姆?提克威将命运的这一性质融入影片中已经不言自明了。从本片来看，罗拉的这三段境遇各不相同。其间的游戏模式、快感节奏形式、幽默的画面展现和面对相同命运不同的主体行动性，坚定有力地提醒了我们，提醒了这个世界：面对人生中诸多不如意的命运点，个体存在应该自觉、自为地去积极应对，竭尽全力地发挥出自己的主动性，自我的力量，将命运看做是一个游戏的伙伴，真诚地去面对，用一个人的意识和魅力去“交往”，而不要虚伪、胆怯地去躲避，也不要用传统的机械论来伪装自我的懦弱和逃避。当我们为此而付出，为此而尽力时，即便不是影片中最后一段的圆满结局，我们也能释怀一笑说：命运不过如此。
