一、引言
歌词是一种凝炼的听觉艺术形式，是歌曲的重要组成部分。这一特点决定了歌词与普通文学作品的区别。作为重要的流行艺术元素，对其的研究在当今语言学研究中占有一席之地。
文体学是一门运用现代语言学理论和方法研究文体的学科（秦秀白，2001：5）。文体分析是在语音、书写、词汇、语法、篇章结构等各个层面进行的，其重点是分析具有文体意义和美学价值的语言特征，从那些被“前景化”了的语言特征（fore-grounded features）入手，挖掘作者的语用意图和语用效果，以达到鉴赏的目的（秦秀白，2001：36）。里奇和肖特列出了可供分析的四大层次：词汇层、语法层、修辞层以及衔接和语境层（Leech 2001：74-118）。本文将从词汇、语法、修辞三个层面对歌词进行文体分析。
二、具体分析
1、词汇分析
整体上来说，用词通俗易懂，口语化且便于记忆。当然，这也是因为它本身作为歌曲，是给大多数人欣赏的，所以不可能使用一些专业的、小众化的词语。
歌词中名词使用上的一个特色就是：偏爱使用抽象名词。如往事、人生、记忆、爱、恨、过去……对这些抽象名词可进行具体分类：和事件有关的，往事、爱情、相逢；和过程有关的，人生、过去、明天、；和思想有关的，记忆、爱、恨、痛、爱意、梦。大量抽象名词的使用让听众深刻地感受到感情的虚无缥缈，体会到创作者――李宗盛依据电影所要表达的意境，那就是蝶衣对感情、人生的无奈和追逐。
在形容词的使用上，此歌词着重使用四字形容词，如“目眩神迷、柔情万种、无能为力、言不由衷、泪眼朦胧。”这些词中，目眩神迷是名词+形容词+名词+形容词结构，柔情万种是形容词+名词+形容词+名词结构，无能为力是动宾动宾结构，言不由衷是动词+否定副词+趋向性动词+名词，泪眼朦胧是名词+形容词结构。由此可见，歌词中使用形容词的多样性，虽然都是四字形容词，结构却各不相同。
在动词的使用上主要有一般动词、心理动词、趋向动词和使令动词。一般动词包括提、抹、断、继续、问、打动、管、知道；心理动词包括心痛、留恋、害怕、忘；趋向动词包括离去、放在、留在；使令动词包括让、将。不难看出，作者在动词的选择上也是兼顾了多样性，是歌词更有变化感。
歌词中的副词主要有程度副词、否定副词、语气副词、频度副词、时间副词和关联副词。程度副词包括多、都、好好、苦苦、太；否定副词包括不、不会、不要、别、没有；语气副词包括就、或许、真的、为何、并；频度副词包括再、始终、总是；时间副词包括已、不曾、仍、依然；关联副词包括纵然、却、因为、只要。此歌词对于副词的使用有两个特点，一是，“让明天好好继续，你就不要再苦苦追问我的消息”这两句里使用了“好好”和“苦苦”两个副词的叠音构词形式，加重了语气感；二是，歌词通篇使用了大量的否定副词，如“别留恋岁月中”、“不要问我是否再相逢”、“人生没有我并不会不同”里的“别”、“不要”、“不会”，否定副词的使用恰恰更加坚定了创作者所要表达的意念。
2、语法分析
此篇歌词可以说全是使用的简单句，这应该是受到了其本生作为歌词这个性质所影响的，而且歌词的填写还要受歌曲音律、节奏上的影响，复杂句是不适合的。歌词中的句式，从语气上来说使用了陈述句、祈使句、疑问句；从句法上来说，大量使用了无主句。“你不曾真的离去”，“你始终在我心里”，“我对你仍有爱意”，“我对自己无能为力”……类似于这种都是属于陈述句；“别留恋岁月中我无意的柔情万种”，“不要问我是否再相逢”，“不要管我是否言不由衷”……这些都是用的祈使句；而“为何你不懂，只要有爱就有痛”就是使用了疑问句。歌词中大量地出现了无主句，比如说开头一节中的“真的要断了过去，让明天好好继续”又如后面的“忘了痛或许可以，忘了你却太不容易”……都是使用无主句的表现。对于歌词来说，这首歌词的句法应该算比较丰富多变的了。
歌词中在第一节中使用了谓语置后的形式，比如“往事不要再提”，“纵然记忆抹不去”，这两句按照汉语的正常语序应是“不要再提往事”和“纵然抹不去记忆”。这样做一是便于和后面的句子相押韵，二是和后面的句子在语序上产生对比感，在歌词的一开头就这样处理，与电影要表达的感情正好相呼应。电影中，程蝶衣由于对艺术的执着使得他对自己的身份是男是女产生了混淆之感，歌词中前后语序的对比使得该歌词所表达的扭曲的心理、复杂的情感体现得更充分、更强烈。
3、修辞分析
概括地说，歌词中主要使用了押后韵、首语重复、对比、转喻、借代、和将形容词转化为名词使用的修辞手法。
押韵是对诸如歌词、诗歌的基本要求，这首歌词也不例外。像第一节“往事不要再提，人生已多风雨，纵然记忆抹不去，爱与恨都还在心里，真的要断了过去，让明天好好继续，你就不要再苦苦追问我的消息”，就是押i韵和押u韵交替进行的，实际上整篇歌词的前半部分都是按这个规律进行的。后半部分全部是押ong韵，在韵脚上的变化也突出了歌词在表达感情的程度上变化，ong韵比i韵和u韵更加有厚重感，而歌曲本身的演绎也是在后半部分上用的方式更加强烈。前半部分像是低低诉说，后半部分则像是心中的呐喊，这刚好和韵脚的变化相吻合。
首语重复和对比是这首歌词用得很普遍的一种修辞手法。如“总是容易被往事打动，总是为了你心痛”，“不要问我是否再相逢，不要管我是否言不由衷”就是使用了很明显的首语重复法。而更重要的是，这首歌词的一大特色就是把首语重复和对比结合起来使用，如“忘了痛或许可以，忘了你却太不容易；你不曾真的离去，你始终在我心里；我对你仍有爱意，我对自己无能为力”，首语的反复使用给人在感情上产生一种递进的感觉，而对比则很好地体现了歌曲中透着的那份无奈的感情。
歌词中也使用了转喻和借代的手法，如“爱情它是个难题”，“爱情”是抽象名词，“难题”是具体名词，把爱情比作难题，就是用具体代抽象的手法。如歌曲中“人生已多风雨”，“我好害怕总是泪眼朦胧”，则是使用了借代的手法。用“风雨”借代人生中的挫折，用“泪眼朦胧”借代伤心和心痛，既照顾到了押韵，又使语言更加鲜活。
歌词中还使用了将形容词转化为名词使用的修辞手法。如“别留恋岁月中，我无意的柔情万种”这句中，“柔情万种”本来是形容词，这里却被转化为名词使用了。
三、结语
以上是笔者对于这首歌的歌词从词汇，语法，修辞三个方面进行的分析。与其他歌词相比，作为电影主题曲，这首歌词除了具备歌曲的语言特点外， 还具备深化影视主题、表达影视思想的作用，为观众提供了另外一种欣赏电影的方式。
