维瓦尔第在曲子前面用大写的英文字母标注了作为标题的诗句：“A令人喜悦的春天降临了，B鸟儿以欢乐的歌声欢迎春光。C缓缓小溪像甜蜜的耳语般流动，D此时天空乌云密布，雷电交加，预示着暴风雨的来临。E当风雨平息，鸟儿又再度高唱和谐悦耳的歌声。F树叶在沙沙低吟，在百花盛开的草地上牧羊人睡着了，忠实的牧羊犬依偎在身旁。G随随着乡村牧笛的愉快曲调，仙女和牧羊人在他们所喜爱的盛景中共舞，以欢度灿烂的春光。”①这与乐曲中每乐段上的字母是相对应的。
一、第一乐章的音乐分析
第一乐章为快板乐章，采用E大调。整乐章采用五次乐队全奏，在这之间穿插进四次小提琴主奏的回归结构形式。在开始部分音乐显得欢快明朗，衬托出了春天的来临让人心情喜悦。开始的主题由两种既联系又不同的A、B组成（见谱例1、2），主题在进行的过程中以力度进行对比，旋律表现出了异常的清新与明朗。
第一插部表现了诗句的B部分，把鸟儿歌唱的场面表现出来。乐句旋律优美流畅，通过颤音的演奏方法来模拟鸟儿的歌唱情景。（见谱例3）
第二次全奏部分只是缩减了前面B部分的素材，后面接着的第二插部是在表现诗句C的内容，由独奏小提琴和第一小提琴、第二小提琴，通过上下三度的音程进行，模仿出了潺潺小溪的波光粼粼（见谱例4）。第三次全奏依旧使用B段素材，表现的是诗句中雷雨交加的场面，此处弦乐群的较强力度与小提琴的主奏声部急促而热烈，形成雷鸣闪电的效果。
二、第二乐章的音乐分析
第二乐章为广板乐章，采用升C小调写成。该乐章从诗句的F开始，表现了三种形象：一是给人恬静的舒适之感；二是微风轻柔摇曳之感；三是不断反复的同一之感。三种形象以复调的形式呈现出来，维瓦尔第还在曲中标出了三种形象的名称：“沉睡的牧羊人”、“树叶沙沙低吟”、“牧羊犬的低吠”（见谱例5）。该乐章在配器上省略了大提琴声部，由中提琴来代替的低音声部，这也成为维瓦尔第的常用的配器手法。
三、第三乐章的音乐分析
第三乐章是一首具有舞曲风格的快板乐章，采用E大调写成。第三乐章表现的是诗句中G的场景，即乡村的欢乐风俗舞蹈场面。乐曲开始的12/8拍以及带有附点性质的节奏，把我们带到了欢快的舞蹈场景。（见谱例6）
这一乐章中，小提琴的主奏部分与前面出现的插部材料联系十分密切，在协奏的部分，由于只有古钢琴在演奏数字低音，所以音乐的情绪并没有那么强烈，从而与全奏部分形成鲜明对比。（见谱例7）
全奏的第一次再现，在调性上做了明显的对比，虽然在旋律的形态上并没有发生太大的改变，但是调性由以前的E大调转成了升C小调，以至于这一段落的舞蹈风格更加柔和优雅。
全奏的第二次再现，是原来的E大调在出现三小节以后转去了e小调，这是一种远关系转调，显示出了乐曲的特色之处，从而让乐段之间的对比更加明显。紧接着出现的第三插部依然在e小调上进行，插部之后出现的全奏又马上转回到E大调，全曲在欢快热烈、明朗激昂的旋律中结束。
在整体上看，第三乐章并不像第一乐章那样具有非常明显的对比性内容，如果从音乐的内容来说，第三乐章略显单一，只是表现了乡村中风俗性的舞蹈内容。但如果从音乐的形式来看，第三乐章却是十分丰富的。在这种全奏、独奏的反复变化中，可以感受到舞蹈场景的欢快。
纵观整首《春》，是把器乐曲与标题性内容结合的尝试，也为西方标题性器乐曲的创作做了很好的探索性工作，不愧是小提琴作品中的佳作。
注释：
①[英]爱德华?唐思：《管弦乐名曲解说》，北京：人民音乐出版社，1992年，第515页。
